84/100@MUBI
11/24/2022,@MUBI.Impeccablesensibility.多么温柔哀愁。电影的极美而易碎使其像一件有形体的艺术品。或生或死,都是一件如此脆弱的事,记忆也是。
#法国新浪潮#吉勒斯从不展示任何场景,他只分解它。那些碎裂的镜头呈现出块状的物质质感,将表象的世界剥离,内核则永远关于吉勒斯所偏爱的母题—死亡。在这一层面上,吉勒斯或许是从加缪作品中获得了“自杀”的体悟,但其并不具有后者严肃的“大丈夫”气质(桑塔格语)。同样的短发式样,让娜似乎是吉勒斯镜下的帕特丽夏,而对着镜前拇指划过嘴唇的暧昧动作无疑指涉了《精疲力尽》的结局,对鲍嘉的模仿转移到了女性/假小子身上,吉勒斯也以类似的方式融入静照与明信片,如同饮用一杯牛奶那样随意。相比起对于Jean死亡旋风式的描述,几乎令观者猝不及防,抽离的旁白语调总是打破影片的抒情情境,使之不至于至滥情的地步,情感的阀门牢牢被吉勒斯把握。让娜的结尾正如《屡次缺席》中安托万的开端。2023.8.31
补标。7.16半夜。应景。
WEB-DL1080p4+
法国片讲的青年才比较像青年。20230721
再次证明,,,我看不来这种法国新浪潮
9感觉不错但又总觉得少点什么多点什么哦!原来是法国新浪潮呀
«Jean,toutestfragile,peut-onvivred’unsouvenir?»
补标8.6
我觉得你是把刀子,我用它搅动我的心。森林里的狐狸说~
碰上便看了,还不错
非常细腻、有着intimatehapticality的爱情回忆与逝去
0508
最爱一同研磨消逝的时间,记忆与幻想是彩色的,现实与沉思是灰暗的。让逃离的是对自己天性感到残酷的快乐,只是死亡是那么轻易。直到最后,她也没能画下一张爱人的脸/爱人的颜色
GuyGilles向人和物投射出一種接近靜物的觀看方式,於是也創造出無比接近靜物的影像,也像靜物中常見的主題虛空一樣,他時刻提醒著我們所看到的一切的脆弱,基於被挖掘和放大的種種事和物的plasticité,不論是開頭咖啡館的玻璃還是結尾即將被拆毀的墻/séanceprésentéeparMachaMérilauGrandAction,rétrospectiveconsacréeàGuyGilles
关于这样的人的故事太少了
“当我们明白一切都是错误的时候,我们必须决定改变一切”中黑白和彩色交织的追溯旅程中探讨爱情,最喜欢中间讲花,浪漫至极,。有些记忆和故事是部会循环的影片……
非常非常好。GuyGilles在法国也是受重视的一位(包括他早年跟着的FrançoisReichenbach),也挺奇怪他在中国并没有被怎么介绍起来,这部是64年L'Amouràlamer后他的第二部长片。
记忆的坚固,每个镜头好美