“我的身体我做主，专属一男我不干！”……女权宣言本身对今日观众特别是法影粉丝来说实在没啥新鲜，好莱坞在此类主题动向上的尝试滞后欧洲许多年。影片看点于是只能更多转焦到四十亩地一骡子工作室主人的拍摄风格与技法。其中小李自己饰演的角色负责逗趣女主，那位健身达人则负责逗趣观众：脱衣上床磨磨唧唧再接发条橙子式的滚床快播。

三星半。斯派克·李的处女作，作为一部毕业作品还是很不错的，独特的风格化也很大胆，有一些新浪潮电影的元素比如：打破第四面墙的访谈模式、快速剪辑、彩色段落插入黑白片、静态摄影。片中表现了女孩面临选择时的困惑，更多的是暴露了男性的自大，妄图对女性自主性的控制。结尾开始像是一个大团圆模式，女孩选择了相对靠谱的杰米，但最终她还是因为杰米的保守而pass掉了对方，这个结局安排的很好，和片名《She'sGottaHaveIt》一样，女性的身体、爱情都有自己做主，而且这片是1988年拍的，思维很前卫。全片以男性配角反衬女权的自我斗争，女权在表达中并不激进，以男导演展现女性视角对爱情和性看法的主题也很可贵了。适合女性观看，也适合男性照照镜子。

自始至終堅守女性主體，又可以將人物之間的進退攻守，欲求不滿寫得很清楚，在30多年前就可以把身體政治說清楚，大膽又細緻。Lee自己後來也沒法再重現這種鋒利了。

斯派克李拍处女作的时候还是一副布鲁克林文艺小青年的样子嘛，那段歌舞真像新浪潮时候的法国香颂片，他是不是也喜欢戈达尔呢？😂另外只有自己演的那段床戏拍那么唯美，当导演就是特权多...

原来normalizeblackness这件事spikelee很早就开始做了，失敬失敬

斯派克李把黑人做爱都拍得如此美，广角镜、爵士配乐与三个男人围绕一个女人的爱情喜剧挺有意思的，也算对爱情选择内心探索。

《吉屋出租》几次提到SpikeLee，看过这部才发现那部舞台剧里面其实有很多地方在向他致敬（比如用35mm拍电影的Mark）。挺前卫的黑人导演。

这片子如果当时在香港上映，应该会被翻译成“浪女宣言”吧。哪个女的不会在这三种男的之间挑来拣去，但是用一顿晚餐同时把他们聚在一起，那真的是高估了男人的情商。spikelee原来这么瘦小的，演话痨逗逼十分可爱了

1个女人和3个男人搞。。。第一次和那么多人看尺度如此大的电影，对片子本身不感冒，但这是斯派克李的处女作，只用了12天拍摄，还是值得看的~

先声夺人的女性独立意识，“我可以爱上多个人，但决不能被任何人定义和左右”，一夫一妻制是“新型奴隶主义”，一个人也能睡得安稳。Nola的故事和挣扎是在于无论社会期望、经济地位或者历史环境已经发生改变，也要保持选择的权利。TracyCamillaJohns后面不怎么演戏，实在是太可惜了。

开头引用原著开头的话，我想说米粒翻译的太好了，比书里翻译的美多了。斯派克李处女作竟然拍如此超前的女性电影，对镜说话加优美钢琴加jazz，才华不比纽约那几位大佬差

我爱你爱他爱自己爱生活爱此城爱到无法做出任何一个单一选择，我要大胆说爱是贪婪的爱否则就算不上是真正的爱。我不要犹豫克制放弃，我要主动自由独立。我不要在乎他人的评价，我要我活得比昨日更清晰。我想我会越来越明白一个真理：拿到手的快乐才是真快乐，而我现在一心要做的就是让这些快乐来得更简单更轻易。所以，来吧，靠拢我吧，爱与快乐，我甘愿为此付出一切，为此献身。

【第27届法罗岛电影节（1986）主竞赛】第十七部∶斯派克·李导演长片首作，浪漫温馨又蕴含深意的表现风格，节奏轻快且叙事流畅的黑白影像。一只香薰蜡烛，一曲温柔旋律，在无序的黑暗中找寻有序的节拍，浪漫的情调或是情欲扩散的催化剂，内在的渴望才是触动灵魂的关键点，在两人交合的一瞬间到达灵魂的高潮，余下的也只是狂欢。乐意于打破第四道墙去倾诉内心的话语，用不停歇的独白去冲破种族歧视的束缚，插入色彩艳丽的幻想片段，在歌舞升腾的欢愉里享受片刻的自由与放纵，狂放不羁的性爱狂想曲，温文尔雅的爵士钢琴曲，昏暗环境下的人体特写镜头美到不可方物，打光和氛围都令人感到极度舒适，挑不出一点毛病，只有喜欢。在爱情的孕育下盛开出黑色的血玫瑰，在浪漫的季节里挥洒欢愉的汗与泪，我们的爱没有终点，陪伴在彼此身边的每一秒都是幸福。

阿朵老师曾经说过，希望同时交往四个男友，第一个专门负责吃饭、逛街、玩，第二个专门看电影、听音乐、聊天，第三个专门负责性，第四个是全面的替补队员，大家各司其职，电影正是完美践行了这一理念。

很有意思！没想到奈飞会有这部。三个男生很典型了。女主超级有魅力。

SpikeLee的长片处女作一流影像艺术性极强学院派+前卫杂糅三男一女的微妙关系缺点：虚假的女性视角结尾略瓜

接近结尾时观感两次剧烈反转，一度以为就要滑进烂俗的歌颂真爱叙事，然而只是将此作为通向真理的一个必经阶段，只是要把开放关系和传统的一对一关系都尝试过之后才好得出最合适自己、最正确的结论。但是，人物塑造稍微有些不稳定，大概令人艳羡的独立女性和玛丽苏之间本来就只有一步之遥，区别只在于现实的阻力是否显出身形。而在本片中，除了那些令人作呕的男性自述提供着微薄的现实性，很多时候还是会觉得观感像篇廉价的万人迷玛丽苏女频文。归根结底还是对女主的形象塑造和内心挖掘不够深入。

破坏第四堵墙，对于斯派克·李的角色们来说是重要的，因为要把言语掌控在自己手里，不仅是言语携带的内容更也是语音的韵律和速度本身，也是令本片角色如此惟妙惟肖的原因。

这部处女作激动的让我头皮发麻，这似乎是所有青年学生导演的通感——在没钱没设备的情况下，用最简约的笔法，玩出最大的新花样。三岁看小七岁看老，斯派克李是个天才。

讲述一位黑人女性和三位与她有着暧昧关系的黑人男性的故事，每个男人有不同的气质，每个男人都想独占她，而她却选择“拥有不止一个伴侣的选择”。除此之外还涉及到女同性恋。很明显是在讲女性身体政治的话题。电影的类型界限有些模糊，整部电影主要是由女主角和她与三个男人特定的交往片段拼凑而成的，斯派克李让角色对着镜头说话，表达自己的心声，这看起来也就有了生活记录片和访谈的气质，也因此整个电影给人一种戈达尔式的论文感觉，角色行为的片段和他们对着镜头外的观众言语在向观众输出着观点。无论是电影的主题还是形式都很新浪潮。特别有意思的是个别镜头的剪辑，就像mtv。不过电影对女性身体政治的探讨有些蜻蜓点水，给人感觉导演是讲了一个故事，展现了一个女性的抉择，但只停留在了表面。

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