比起表面的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎，李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。台词：江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是？

多少人梦想着做肆意的玉娇龙，结果一不小心做了忍了一辈子的俞秀莲。到死的时候像李慕白一样叹一句“这一辈子都浪费了”。当然还有一部分人像罗小虎，即使拿掉，也不影响别人的故事。

近年最棒的武侠片，当之无愧。十年之后再重看，在意的竟然不是那些眼花缭乱的对打，而是片中略带生硬的对白。人至中年的苍凉心境，已经能慢慢体悟。雨夜，走心，留念。（2015.5.6）

真正有文化的动作电影，希望其他各位中国的大师级导演们能够放下架子好好学习

李慕白带她去武当规诫心性，俞秀莲带她回北京冰释前嫌，碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵，罗小虎带她回新疆天涯浪荡。玉娇龙没跟任何人走，她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽，情事了。浪费这真气又何妨，为这恩义他已浪费一生；跳下这山谷又怎样，为这自由她早遁入江湖。

姜大卫说得好：：“武侠世界不一样的，除了李安那个《卧虎藏龙》还有武侠片的感觉，拍得蛮武侠片的，后边张导演也好，陈导演也好，冯导演也好，他们那个我不觉得是武侠片，只能是古装片。但是他们绝对有他们的才华。”奥斯卡最佳，当之无愧！

虎龙本在心中，潜伏已久，有的胎死腹中，有的虎啸龙吟。自古多情，英雄难免，你我凡人，遵照本心。

李安就是有本事把任何类型片——不管多大的制作，不管是武侠还是美式漫画英雄——都拍成文艺片，而且都闷骚得一逼。十年前我还小的时候看这个只觉得闷得要睡，现在回头看真觉得出些不一样的意味。张震章子怡的线实在奇怪得紧，四星是给竹海、武场对打、马友友跟袁和平、和李安的闷骚情欲叙事的综合分。

才发现跟我小时候看过的不是一回事了。李安长得风神秀朗一身仙气的，电影里各种情欲，倒是王家卫一张每周大保健的脸，总是出乎意料地纯爱

心理变态的师娘教出一个心理变态的傻姑娘，俩人一通作死，弄得人家黄昏恋没搞成

为什么中国人反而会不喜欢？整部电影的节奏控制非常出色配乐和摄影也绝对称得上经典从很多角度来说都是一部不可多得的佳作遗憾是周润发和杨紫琼的国语很吃力在台词上容易让人产生不适应甚至反感但觉得从很多方面来说都是一部很棒很棒的影片

[卧虎藏龙]的唯一问题是剧本中的台词，这是一种尚未进化完全的、有缺憾的现代汉语，导致人物塑造有些不足。但指责它中国符号向西方兜售则毫无根由，这是一个纯粹中国的类型和故事，但"理智与情感"式的主题确是东西贯通的。真正的亮点显然在武打场面上，这是些诗意的、富有想象力的、充满个性的舞蹈。

这次才算仔细地看了。这句印象最深：压抑只会使感情更加强烈。青春与成熟就这么不可调和？没有成熟，这个世界不会稳定，没有青春这个世界失去活力

站在俞秀莲的角度我确实挺讨厌玉娇龙的任意妄为但是站在李慕白罗小虎的角度我又很欣赏玉娇龙李慕白就是伪君子对玉娇龙暗藏别的情愫他师父轻视女人而他高估自己再看罗小虎身为一方霸主却爱得炽热单纯srds同情归同情在他身上也证明了男人都以为自己才是女人最好的归宿殊不知花花世界女人可以拥有更广阔的天地女人的承诺可以一本正经也可能只是一时兴起说回玉娇龙她就是心魔本魔吧欲望是个无底洞八岁就心机颇深的自己偷着练正确的武功让碧眼狐狸吃憋沉浸在新疆自由洒脱的日子里爸妈皆可抛对江湖的憧憬对李慕白的又爱又恨她是自己的心魔也是别人的心魔

第一次看觉得跟90年代的港产武打片简直没得比，钢索痕迹又重。十几年下来那些港产片都湮没了，唯有卧虎藏龙就像一帖隽永的书法、一缻醇厚的佳酿，举手投足都让人感受到中国文化的幽然情怀。这是李安以文人身份拍出的武侠片。

俞秀莲与玉娇龙是对称结构，俞身在江湖却被道德规矩束缚，玉出身官宦却向往自由。玉遇到小虎，是以情欲完成第一次出逃；盗剑是蠢蠢欲动；逃婚并拒绝小虎，是以江湖完成第二次出逃。她拒绝一切权威和召唤：身份、父母、婚姻、爱人小虎、师父碧眼狐狸、姐姐俞秀莲、大侠李慕白，但最终一跃而下把命运交给天意。俞玉二人的月下追逐戏，看出了胡金铨，腾挪飞跃与鼓点相和。

非常文艺的武侠片，当年的章子怡虽然还带着稚气但已经非常惊艳了，那片竹海印象深刻。

江湖容不下玉娇龙，武林容不下宫二。李慕白说：你的心性需要约束，武艺需要导正，如果不成恐怕成为一条毒龙。碧眼狐狸说：人生一世，不就图个痛快。俞秀莲说：无论你对此生的决定为何，一定要真诚地对待自己。罗小虎说：心诚则灵。玉娇龙痛快一死，没有残生，不像宫二把遗憾全留给自己。

西方人看得懂的中国片我就看不懂

获奥斯卡奖的李安导演又一部力作，蛮有意思的电影，身轻如燕，飘若浮云，矫若惊龙的玉娇龙，玉娇龙的叛逆，任性，倔强和悔悟，李慕白和俞秀莲的沉稳大气，包容，小虎的自由不羁洒脱，碧眼狐狸的阴险毒辣，竹林那场拍得很美，还有最后娇龙的纵身一跃。

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