一些曾经被忽视的女性视角空间问题以及女性与空间的关系

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小屋，树影，一个女人一把椅子，谈文学谈爱情。//5.26.2023#天津

太赞了。她说，她在，她无所不谈，她无处不在。与她的所有作品、角色重逢在某时某处。

中字见评论区嘻嘻

敲好看

女人草木丛生的庭院听她讲话就听不懂我也能一直听下去

杜拉斯的布道。

杜拉斯非常艰涩非常孤独当我看懂她以后，我只想哭她在试图搞清楚时间的逻辑。人在其中，在一个网中，她用尽全力，想把它表达出来在她的意识和潜意识之间，搭起了一座桥梁，而这桥梁，便是她艰涩的文字。人怎样才能真正的，完全的走在自己的路上离潜意识甚至人类的集体潜意识越近的人，越吸引人，但对她自身来说越危险。这种危险形成一种张力，有一种别具的美感。它无可替代。玛格丽特.杜拉斯，没有人比她更风情万种。

看的一个自翻字幕组的，译得真好，就算是一部访谈电影我都一直在写类文学注脚的随想，尤其喜欢女性空间的主题，角色的可穿透性，和结尾那句“如果女人不在欲望的处所写作，那她们就不是在写作，是在抄袭。”此外，杜拉斯电影的争议在于她的主张，“影像即写作”（《绿眼睛》里一直有cue），导致所呈现的远凌驾于影像本身，无景观、无叙事的影像并不符合观众的期待。她的诉说注定是文本化的，是影像之水土不服的，所以其作品注定卡在她所说的和观者所接收的空隙之中。另一个问题她太过坚定，对“问世”的钟爱和男人一般。你很难看见她的躲避（第二部分看到了），这让她沾染了男性的些许又丢失了女性的些许。

杜老师的表达观点围绕封闭住宅森林女巫神秘主义（的解构）和女性意识。值得反复观看。

Jefaisdesfilmspouroccupermontemps.Sij’avaislaforcedenerienfaire,jeneferaisrien.C’estparcequejen’aipaslaforcedenem’occuperàrienquejefaisdesfilms.Pouraucuneautreraison.C’estlàleplusvraidetoutcequejepeuxdiresurmonentre-prise.

最记住这里：杜拉斯一手夹着烟一手按钢琴说她不喜欢比她弹得好的人遇见比她弹得好的她会狂喜陷入着迷与绝望

敏锐的表达

她狡黠、敏锐、洞察一切同时又深刻自省着的眼神，我想我会一直记得

“当我们通过写作转译时，我们总是无法应对写作，无法应对言语，不是吗？不可能传达出一切，不可能写出一切。因此，在图像中，您完全就是在写作，整个影像空间都是写作，影像的空间是书的空间的上百倍……我想将电影带回到起点处，归零，回归到一种原初的极其简单的初级的语法之中，几乎是不动的，一切重新开始。总之，我拍的电影和我的书都是在同一个地方制作出来的，在我称之为激情的地方，人在那里会变得又聋又瞎，总之我会尽可能长久地待在那里。”

3.5

听她讲话好像是在看一段文字，翻译得很好杜拉斯的内容没有年纪感，谈到爱谈到往事没有长者那种脱离，她还在事中，情感的延续从童年至今

她好爱米什莱

浸入杜拉斯的世界中，听她谈天说地。美妙无比，回味无穷。

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