舞台剧的氛围。单立文真是嗲人，不管是鬼故事，武侠，赌片，还是情色片，他都保持着一种亢奋的高水准表演方式，这甚至成为一种风格。反正除了他，我没见过第二个能令角色如此邪性的演员。

编剧蔡康永，演员有王祖贤、黄耀明、单立文和高捷，导演邱刚健。。。我觉得这阵容十分的惊世骇俗

莫再说蔡康永编剧的话题了，他和邱刚健这样的金牌编剧完全不是一个境界的，要说，也只能说他编了一部烂片子。几乎是全台湾最强的幕后组合，是我喜欢的视觉风格，但真心不喜欢这种糟蹋黑老板的作品。

简直可以媲美《房间》的蠢萌电影，导演和编剧有话说，偏偏不肯好好说，非要一惊一乍，让人物各说各话，看似夺人眼球，其实是不会说话。“你怎么读着读着金刚经就自己玩起来了？”“你挡着我看星星了”堪称无厘头金句，高捷的“你缩你用苏子搓桑了他”也是搞笑莫名。饶是如此，黄耀明和单立文两位大神的表现还是煜煜生辉。

莫名其妙的感觉把我给吓倒了，另外就是太像日本片了。

70/100.故事大体脉络是《罗生门》的，其内核是男权社会，封建社会，女人需要爱也需要性，被压抑就会找出口，而片中男人虚伪的道学家那么多，活该被阿婴杀死。。舞台剧布景，拍摄手法相当先锋前卫，文艺到诡异，bgm吓死你，剧情反而没那么吓人。

我们经常会遇到这样一种电影：导演非常不甘于拍摄一部普通的电影，他想有所突破，跟别人不一样，但是呢不是所有人都有金刚钻能揽瓷器活儿，结果就是最后的成品不上不下、不三不四、不伦不类，总之就是想装牛逼结果装成了傻逼。

监制甄妮片尾曲甄妮，策划关锦鹏蔡康永，编剧蔡康永邱刚健（剧本潮死了各种畸恋二十年前人家就玩过了），又是叶锦添做造型，色彩大胆前卫，主演王祖贤黄耀明群戏里一个比一个牛掰

金枝欲孽猡生门，前世今生潘金莲，叶上浓妆添锦衣，私修山寺草迷宫，愈诡异愈美丽，倩女幽魂斜倚枫，愈堕落愈快乐，朱门荡妇骑木驴

一直以为这故事的蓝本是聊斋，卡司很牛，配乐极可怕，就是王祖贤演过这么多次女鬼这次最慎人。没看过罗生门，这片我没法评价，对我是全新的类型，总之想起来毛骨悚然。

你不把自己打开我怎么爱你？你不告诉我你的名字我怎么爱你？大千世界中我只想叫你的名字，阿婴。想到你的名字，我就想和你再好一亿次。

寺山修司+罗生门+中国风+翻译腔+关黄蔡三大基

《阿婴》。向《罗生门》致敬。舞台剧风格，压抑沉重的气氛贯彻全片，没拿到奖确实有些遗憾，只能怪牯岭街的对手太强。那个时代题材和一些画面可以大胆到这种程度，也委实让人心惊啊。康永哥，你真强！王祖贞一身艳装挂在树上的镜头，实在无愧女鬼专业户的桂冠！

我踩着光往前走，欲望在引诱我，我即是欲望，我是阿婴。我没有被爱过，我渴望被爱，我渴望被男人温柔的相待，我是淫妇么？我有爱我的父亲，可是他只爱我的纯洁，爱我的名节，他爱的不是我。我有爱我的丈夫，可是他只是窥探我皮囊下的灵魂，像苍蝇一般。我有爱我的竹马，可是他却是龟缩在壳里的臭虫，胆小而懦弱。我有爱我的世人，他们馋羡于我美艳的外壳，壳里是我苍白的灵魂。他们爱我么？我走在日与夜的纠缠不清混浊的边际，我披着霞光归来，污浊不堪的躯壳被千万缕情丝割裂粉碎，随灰尘坠落入海。知道么？我回来了！

我去，这么鬼气森森，湾湾居然有比日本人还变态的导演……整部片子都是各种色情暗示，还好十年前没看。就自己的理解:猪八戒是烟花场地的保护神，祭坛上的猪暗示这是一场风月债。县太爷和武举都是假正经所以“不行”，并且恐惧真正表现欲望的男人(捕头)。每个人都沉浸于自己的欲望中无法自拔。最后祭坛上的猪没有了，神明缺位，鬼怪上位，捕头终于正视自己，也变成了他人眼里的疯子，与其说是阿婴的报复，不如说是她的和解。整部片子看下来比罗生门感觉好，但完全不想看第二次……王祖贤这种可妖可端庄的演员，不说前无古人，但肯定后无来者，越发迷恋她了。

风格舞台剧，情节罗生门。

这电影挺魔性的……尤其是蔡康永写的台词，又中二又搞笑……反正就是槽点满满但是又让人欲罢不能……只能说太魔性了……

形式感极强非常一本正经的美工最绝妙氛围最甚的是阿婴去监狱杀人封口的桥段但最温柔最情色的竟然是父上大人的一句“回来”全片最恐怖的莫过于声效九十年代能有将情色和恐怖融为一体剧本功不可没即使不得不说因为某些台词笑喷也是特别出戏王祖贤太美想不出第二个人来演

罗生门结构并没什么关系，重点是这个故事没有必要到用到如此结构。表达方面，几乎是把剧场搬到了摄影机前，很难界定听的目的，这得要听导演阐述会更有意思，因为表演、置景通通都是舞台的，与电影几乎没有什么关联。不过到了如此极致的情况下，王祖贤反而展现了过硬的演技。

不管你被多少个人凌辱过，我都要你，一次，一千次，你的血肉和我的血肉，妻子和丈夫，很多很多孩子——这种残忍暴力的浪漫好深刻

• 查看详情