笑死，王尔德式的俏皮和尴尬，举目皆是，大家都是邦贝里主义者，无数分身活在别处。

这戏排得挺中规中矩，但是可爱，太可爱了。阶级讽刺还是很明显的，SophieThompson最后一幕的势利老太太火力全开非常带劲儿，每个情绪都是推到极致的。但这些价值向的内容隐身在幽默中，就只能咬手帕感叹“还能更可爱一点吗？”王尔德毒舌功底均匀分布，从头到尾金句频出，演员豁得出去笑点自然不少。是让人非常快乐的、非常观众有好的戏…推荐！

一针见血刻薄尖锐妙语连珠精彩绝伦。OscarWilde！！！

王尔德一针见血：爱情是心血来潮，婚姻是牟利，无知是幸福的关键。

啊不能再好看！精巧无比，堪称巧夺天工。延续了莎士比亚喜剧身份可变性的主题，而赋予更深的社会性讽刺和王尔德的妙语连珠。真想在剧场里看，和大家一起笑死，且不戴口罩！Inmattersofgraveimportance,stylenotsincerityisthevitalthing.Welive,Iregrettosay,inaneraofsurfaces.

王尔德的剧作太赞了，从结构到台词都无可挑剔。男女关系和上流社会是他最熟稔的讽刺对象，毒舌金句信手拈来却触及要害。这戏里的几个女性都太可爱了，格温多林的精神胜利法，塞西莉的幻想癌，索菲汤普森饰演的势利姑妈举手投足更是亮点（2015版大卫·苏切反串的姑妈也是一风景线）。结局真是忍不住拍手叫绝，说谎说到兜不住时发现讲的都是真话。厄内斯特，一个真实的谎言。

完全长在我笑点上的一部剧

蛮好笑的，即使是在电影院看录影版，笑声和掌声的氛围都很好。第一幕那个台词密度真的没谁了，这个不是抛包袱啊，是喷射包袱啊，脑子转得快刻薄但不尖酸，真的好厉害啊王尔德！演员都是一顶一的好。明明通过戏剧安排批判、讽刺了很多现象，但是内容表演又过于欢乐喜剧了，相当“儿戏”，“认真没有那么重要”，真的太厉害了。

剧本舞台广播剧各式译本都有认真看的王尔德入坑作。

两性关系，插科打诨，讲的并不深，一出轻轻松松的喜剧，剧本设计的过于精妙，埋了那么多梗直到最后一刻才完全揭晓，台词密度好大，丝毫不能走神。片名容易误导人，看之前我以为是讲较真的，实际整部戏跟较真，认真都没什么关系。

王尔德风格的《第十二夜》，毒舌讽刺加自嘲式笑点，在喜剧之下埋布着关于阶级的讽刺，简直不能再爱了。PS：连英国人都通过选角（或者政治正确）玩起了“两个小兄弟，一个是白的，一个是黑的，都是亲生的，真的好奇怪”的伦理哏

金句频出，结构更是巧妙，王尔德的毒舌功底和“真香文学”真是惊为天人了，入戏之后便没了尿点，全程享受，话剧在各种设置上也是特别考究，就是演员看着好累，不过这也充分考验了演技和功底啊

旷世奇才王尔德，封你为LGBTQ优秀代表人物！简直可以为所有喜剧电影导演撰写剧本时所顶礼膜拜，巧合玩弄到极致，三一律的故事能写出到聪明绝顶。

很英式喜剧，误打误撞，阴差阳错，最后皆大欢喜

一个人突然发现他这辈子讲的都是真话，这真是太可怕了。太喜欢了！反讽超棒！影院氛围也好好！

真正称得上爆笑的作品，太服王尔德的高级讽刺了。作为一个同样非常在意名字的人，对这种故事真是不能更爱了。P.S.Earnest真的是个好名字啊！

戏好看，连珠炮的台词讲得每个演员都脸红脖子粗，比吐槽大会那种干cue带劲多了，王尔德好像处在浪漫主义和现代性的夹缝中，一头是浑然一体、不可分割的爱，一头是身份的碎片，性别、阶级和宗教分解“我是谁”，于是浸信礼和牛痘接种轮流叙述，监护人同意和“高度竞争”的主体性同场对话，人物有功能化之嫌（家庭教师尤甚），个个伶牙俐齿，活脱脱作者分身，但在皆大欢喜的莎味巧合中，还是能感到某种暗流的命运摆布，人的自由在于扮演，在于心平气和地吃松饼这种怪癖。

因为《后翼弃兵》，认识了扮演JohnWorthing的小哥JacobFortune-Lloyd~所以当然要看了。尽管整个故事如同Cecily所“嫌弃”阅读的三部曲小说那样，拥有一个皆大欢喜的结局，兄弟、爱人、至亲…在末了都找到了各自的位置，获得了理想化的收尾；但是它背后也同时蕴藏着更为丰富的信息：标题里的“Earnest”作为姓名梗与“认真”之义始终成为一个不让人生厌的笑点触发器，但同样也是摆脱束缚地爱与对传统婚恋观的挑战；转场暂时落幕时有同性角色亲吻/贴面，亦是对原著同志意味的蜻蜓点水。克制、精简、稳妥...即使不够出彩或者开创性，但种种效果都是到了的。

这一版比另一版好多了，两个男主都带着一种玩世不恭与认真混杂的滑稽感(尤其Algernon得了王尔德的真传，以戏谑消解虚伪的外部世界)。以Earnest对维多利亚时代恰到好处的调侃，不过更像小品剧，和王尔德后期的戏相比缺少些背后认真的严肃讨论。

21-1-1，@英国舞台艺术影像展英国演员的嘴皮子是真的利索…台词密集度令人精神一震。

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