这场精疲力竭的医护急救之旅或可视为纽约暗之面的人类学大观，即使纽约在成百上千的电影中被拍滥了，如此富有视听冲击力的夜纽约仍难得一见。的确，导演相当会拍，氛围构筑能力也首屈一指，但当同样的影像感知系统连环轰炸两个小时之后，观众是会疲惫的。反倒是电影俗套的收尾，让人看到了导演力所不及的部分在哪里。如果在叙事和美学手段上多一些变奏和抽离，这本有机会是一部杰作。

看这部时会想到《好时光》和《原钻》。景别卡得很小，周围都很吵，通过放大环境音、特写等方式强调主角的焦虑与迷茫。前面都挺好的，死亡与这份工作带来的焦虑与信仰崩塌像黑蝇一样在他们心中迅速繁殖，最终导致Rut做出了那个选择。但结局那几分钟是什么鬼？？一个好好的道德困境变成了歌颂医疗人员的主旋律，败笔中的败笔。

很好，但显然还可以更好。坐在第一排看，压迫感十足，一度呼吸暂停。救护车闪烁的红蓝光束与警笛的巨大鸣响此起彼伏、纵横交错，穿行在纽约城如同游历人间地狱。纵观萨瓦尔的几部作品，都保证了选材与方法上的兼容性，且承诺了到位却不张扬的技术品质，施暴狂萨瓦尔用他那彪悍的执行力又一次证明了运用小景别对观众持续施压，对官能的密集轰炸依然奏效。本可以一黑到底、不留余地，可最终创作者选择留下一抹光亮，首先是来自全片最大的激励事件稳住了主人公救死扶伤的信念，其次人世间的苦难已是如此深重了啊。

戛纳补标，每一步都猜得到，无甚惊喜……

7/10可能也在纽约吧我从影像中看到了我喜欢的《好时光》的影子迷幻混沌街景充分营造一种自我挣扎和救赎气氛我看完只想说这根本就是一个INTJ和INFJ的对手戏果然Rut的角色被我身边的intj完美代入那种已经看透这一切justajob“allisaboutus,dyinganddeath,that’sit”这可能也是男主最无法认同的事那就是当普世的善良成为了傲慢的高高在上人性cross不断在一种现实主义残忍中挣扎为了理想道德现实他的”普渡众生”变得不堪一击每个抢救失败和被迫放弃他人的人生都在告诉他你不是每个人的救世主你只是恰好完成这个救赎的人物情感释放比较慢热但结尾真的好强行美国人为啥这么toxicpositivity

Ourworkisaboutthedarkside，don’tletitbeinsideyou.ThemagiccityNYC，有最光鲜的人也有最阴暗的人，有最美好的美国梦（如同主旋律结尾，虽然也本可以没有…）也有最多的suicide。男主成为FDNY也从来是为了帮助人而不是主宰人的生死，可见过了太多人会变得麻木，会变得贪婪，会变得无所适从。就像Rut在这里工作了那么多年，依旧无法摆脱心里的恶魔，或许他选择用跳楼保护了自己，从事这样的工作，从来不是一件易事。

这两年paramedics题材扎堆，有点伤了……

方法无懈可击，高致毒性音效剪辑，一幅幅纽约地狱图景在眼前轰然炸开。对导演亦怀有敬佩，如今一心一意施虐于观众的作者实在稀有。最致命的问题是题材过于阳光，你不会想在戛纳看到一部技术满分的《X国医生》《惊天救援》《救火英雄》，哪怕它的升华方式是存在主义。

睁眼：纽约炼狱；睡一会再睁眼：西恩潘的爹味说教；睡一会被吵醒：哦，重金属的纽约炼狱。

两星半。让-斯蒂芬·萨瓦尔在叙事节奏把控上还是相当凌厉的，心理惊悚的氛围塑造上也功力不俗，问题还是出在手法过度重复出现，音效铺得漫溢，片尾收束上也略显犹疑。泰伊·谢里丹的表演非常突出。

终于知道纽约整天呼啸的救护车里是什么样的人在发生什么样的事了………很血腥感官震撼。。respecttoallemergencymedicalserviceworkers🫡🫡这份工作心理压力太大！

本来想夸的，后来发现怎么拍来拍去表现男主逐渐被急救工作的阴暗面吞没的时候就只有那一种表现手法来回重复。急救片段有真实感，但非常分散没有情绪联系性。女性角色只有作为男主角宣泄情绪的性爱对象或者家庭里那个moveon的前妻的戏份。最后突然升华，我不能接受

#Cannes2023-19三星半。目前场刊最低真的不至于。镜头逼得很紧，让人体感着救护车跟车护理人员工作常态的长夜漫漫和无尽逼仄。他们需要面对的大多是布朗克斯区底层的混混、流氓、吸毒者、流浪汉，镜头将其以悬疑犯罪片的方式呈现。而对角色的心理刻画，则指向人性之中最为暗黑的深渊，医护人员是否有权力对救治对象进行道德审判乃至扮演评判生死的上帝角色。不过类型化做得太强，终究有些削弱了影片本身的社会意义。不过关注医疗人员的工作状态和心理健康，值得加半星。

谢里丹夹克上的那对金色翅膀，想起《亡命驾驶》中高斯林后背上的那只金蝎，一副天使游地狱的受难图景。除却城区地域的阶级环境桎梏，所有求助急救医疗的都是黑夜中在纽约这座所谓接纳与包容一切的移民大熔炉里一个个从未融入其中的边缘人，深刻的是这些濒死之人的生存方式、价值观念乃至精神状态或有违社会社群社区秩序与伦理道德，身体上却同样往往遍布着寄托信仰的宗教文身图案或图腾饰品，造成眼前这番残酷而矛盾的景象的不再仅是社会问题，更是一种抽象的凌驾于生老病死的精神浩劫，一种人类原生的致命悲剧，谁来背负这些，以人道主义困境的重量抛给作为代表的西恩·潘和泰勒并转化为主旋律式的治愈、关怀和歌颂自然无错，却也浪费了出色的心理外观式强风格化视听编织成的更加梦魇般的设想，还是欠缺收拢做结的魄力，但仍是足够惊心动魄的一场夜游。

对于在纽约生活过的人来说，这是我心目中真正的纽约故事。主旨其实都不太重要了，主要是对生活片段小心翼翼的截取。可惜在最后一幕成了好莱坞标准似的cliche

最后，他终于听到有人对他说thankyou。

#bazin2.5在类型叙事和纽约群像间摇移不定，而结尾又非常遗憾地收回了某种单线的（白男）人物成长和歌颂式的主旋律升华。视听上强悍的执行力越往后也越陷入到某种二元的“躁狂-抑郁”对立，而愈发匮乏处于两者间的生活状态：比如，谢里丹饰演的男主在工作外是如何自处的？他如何从消防站回到位于中国城的家里，会经过什么样的街景，听到什么样的声音？虽然可能是私心对纽约影像有更多的期待，但看的时候还是会不断去想，纽约的声音除了地铁经过的轰隆声和永远不停歇的警笛之外，还可以有什么？

天赋炸裂，仿佛见证新的地壳运动形成一座火山，毫无疑问将是戛纳乃至全年院线的第一出爆款。20年代的《霓虹恶魔》+《原钻》，莱茵的黄金首尾串联起从生入死，再起死回生的远征，音响和霓虹的共谋完成对观众120分钟淋漓尽致的施虐，纽约，一座死神在人间行走，呼吸即是征战的特洛伊城。

76th戛纳｜5.5太平了，事件发生得没有轻重，一直都保持一个同样频率的紧张状态，导致节奏完全乱掉。本来期待的是夜行者级别的故事和发展，结果还是很失望

看预告以为是惊悚片，看完才知道，是一部严肃的讨论生死和社会议题的作者向电影。无论是剧本，执行，演员等方面都非常优秀，电影音效对表达的帮助非常突出。

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