里维特真是喜欢戏中戏呐。JaneBirkin腿长目测两米

4.5围困机械性，然后将所有边界拆除，进行无中介的生产:verisimilitude!似乎从寻找24帧版本时，就与灵韵有一种暧昧的共谋。“真幻之爱”，似真似幻，完美的译名。

说实话看到杰拉丁的时候脑中永远都是她那令人敬畏的父亲查理卓别林的脸这点对于她的表演怎么说也都挺吃亏

没想到放映的是3h的究极长度，我对这七角关系感到崩溃。男性成为了句读，女性则是文本的长短句，每一日每一夜的幻影与幻听好像框住了他们，谢幕后女性已然清醒地出走，而可悲的男人还留在原地迎来送往。我仿佛看到了Aura，但只有女性在场的时候才出现，无法忍受男性自大地主导地位和自我代入，散场的那一巴掌闪得太痛快了！题外话：我觉得这房子风水不好（kkkk）

#FIFF#英字个人自译，3小时版本，只能讲一句：淫男乱女屁事多。

人生就是每次都想再也不要看利维特了然后又看了一部利维特（。

又土又傻，乏味无比，四次看到77min弃。

实景剧场实验，而戏剧在现实中渗透，而我而言最有趣的当是性别权力的流动，每当女性在里维特的景框内集结时，似乎都能创造出某种力场，去试图摆脱那些打着神秘幌子的控制。

仿佛回到了看雷乃《好戏还在后头》的时候。里维特的天才就在于能够把完全不同材质的文本巧妙地糅合在一起：蓝胡子童话里的空房间，《蝴蝶梦》里挥之不去的幽灵，看得见的瞎子/看不见的预言家，酒后呓语，永恒的三角关系。那场戏中戏就是一场盛大的降灵仪式，戏剧创作的目的到底是出于对生活的审视还是对过去的修正？里维特告诉观众，你们还可以选择拒绝，拒绝故事，远远地避开这种自说自话的虚构。我太喜欢那间能听到海浪声和鸟叫的空屋，里维特电影里的空屋是过去与现在、真实与虚幻的交界点。

一部迂腐到让人无法透气的法国电影

7.0/10。①两女主被导演男主A邀请到他的别墅拍舞台剧，过程中两女主逐渐发现剧本是来自A的现实三角恋（A，A消失的妻子，魔术师B）生活，而且她们还经历了各种超现实奇幻（这给她们许多与此三角恋相关的信息【前因后果/结局/等】）。她们逐渐发现那场三角恋是场灾难，于是她们反抗A的编排剧本并最终选择离开A的剧团。②主题：两性权力关系流动；创作与生活的互相影响。③用舒适的音响、精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度等营造了优美的诗意氛围。④用戏中戏戏中戏互文（有时有多层，如戏中戏中戏互文）互文营造虚实相交的有趣魔力。⑤作为角色导向型电影对主题的构建整体上并不清晰系统，而更多是一堆松散而笼统的概念与思考；作为主情绪电影不该用群像叙事（问题同质于《不散》）；影像表达较冗余。

8.0这才是无法预测的电影

4.4大寫的戲劇人電影。很多戲中戲與戲中戲的交纏，所有角色幾乎活在一個真空世界裡，除了排演台詞外，所有人物不是自言自語就是相互說著些癡人囈語（窒息感是逐步提升的，房子裡的聲音提供了一些呼吸出口）房子與房間既是現實的介質也是虛構幻象的舞台，角色們漫無目的流動在內（包括一些指向性很強的場景），是一種難以預測的，因此顯得很自由的幻覺，越是這樣越說明表演及文本背後的高度控制，破除這樣的控制（劇作家）便需要意外，魔術師的角色提供了這些意外（安排的結局、製造的幻象）開場戲與結尾戲都拍得很棒。片名翻譯切題啊

看完三小時法版從電影院出來快虛脫。慾望傷心，愛情傷身，劇終之後迅速打包離開才是人生吧。p.s.佈景和家私極美。

与女友有同感，感觉出航记里有股发自内心的童真，看这部却有成人装癫的造作之感。前者令人受到感染，而后者则让人保持距离……（陷入了绝望的冗长的无聊中

★★也许那只坐在打字机旁的猴子所做的只不过是一种翻译，一种听-写罢了；也许莎士比亚也只不过是翻译了莎士比亚...不过，奥菲莉亚可不乐意！

真让人着迷

内容上还是前面几部女性主义片子的解构重组，形式上那座大房子是克莱门特的力比多空间，他的目标是将他者的欲望全部捕获。而片中的三个女角色的觉醒程度各有不同，她们在男性的欲望丛林中不断的停滞与穿梭，像是经历了一场场惨烈的战斗；保罗/比阿特丽斯是个异数，他/她打破了了克莱门特欲望体系中男女权力的结构，也是迫使艾米丽和夏洛特走向觉醒的关键因素。至于影像方面，不得不感叹里维特真的是新浪潮里的顶级魔法师，比侯麦的魔法还要魔法，真的很绝。

真幻之潇~SB鲍勃粥~~

爱情，一种虚实难分的存在。戏中戏的不断滑入现实，信手拈来的运动镜头。开场戏非常有意思，奈何实在有点过长……

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