@BFISouthbank重看，70周年重映修复版。这次真正理解了为什么英国人如此珍爱这部电影，它展现出一种流散在时间中的“Britishness”汹涌的情感均蕴含在这场温柔至令人无法抵挡的心碎之中。“原谅什么？”“一切，原谅我最初与你相遇，原谅我为你拭去眼中沙粒，原谅我爱你，原谅我为你带来如此痛楚。”20190106重看。

第四千部标注，2019-1-6重看。没有奇迹没有童话，最终屈服于庸常生活，就这样走出彼此生命，水波不兴暗涌心底；单方面的叙述充满主观的忧伤，黑白光景更添沉闷周遭的无奈。她一遍又一遍地重复着对自己的谎言，那些无关紧要的细节是证明一切并非虚幻是证明，被镌刻进生命记忆。跌跌撞撞的雨夜，映照着无穷的后悔与无边的羞耻。从远景般的茶店环境描写入手，切切嘈嘈的周围里沉寂着他们的焦灼，非常古典手法的开场。火车站位于他们各自家庭的中间，两端俱不着边，终成空梦一场；这个架空式的环境是他们抵达浪漫与自由梦境的乌托邦通道，火车承载了相当重要的情感寄寓功能。

生命里的星期四，泪眼中的一粒沙。

即便无法认同这种感情，在结尾疾驰的火车声中仍然会为主角遗憾，这可能就是导演的功力吧。总觉得真正的问题不是相见恨晚，而在于这位人妻又寂寞了。婚姻难免平淡安静，异地和旅途又是最好的滋生浪漫的温床。由于都是女主的第一人称叙述，很难了解那个男人到底有多看重这段感情。女主很有文青潜质。

这个女人有过一次难以抑制的出轨，但是更重要的是她一直有着一个好丈夫。

【B】虽说这个故事真的是够琼瑶，但拍的还可以……只是所有浪漫情愫刚要迸发便会被女主喋喋不休的心理独白打断，这种文学第一人称的叙事方式挺大胆，但真的破坏观感，也有可能是女主角声音太难听的缘故。

火车喷出的白色烟雾划过整个画面，将这部影片的主题和空间都有所延伸，女主角冲出餐厅奔向快车的镜头、运用了倾斜式构图并一气呵成，让人感同身受。一个极其细腻的婚外恋故事，车窗上叠印的关于两人浪漫生活的想象也颇有意思。火车、电影，这些现代文明的产物让普通人也有了浪漫的可能。

如果出轨不算爱，还有神马好悲哀

#英伦大师展#1.相见恨晚就是：君恨我生迟，我恨君生早，日日思君不见君，差点就乱搞；2.电影告诉我们，看电影不要聊天，不然再相爱都不会在一起；3.电影还告诉我们，该开房就开房，不要借别人的房间。

情节简单得很，却充满趣味，整个电影自始至终散发出忧郁优雅的气质。貌似出轨的戏，导演却从一开始都没打算往伦理上说事儿，加上电影以女主角向自己丈夫“忏悔”的口吻倒叙出整个爱情过程，更加显示出这仅仅是一个浪漫的爱情故事，发乎情止乎礼。

闪回就够你们学的

时间和潮水是不会等人的。谢谢你回到我身边。

中产阶级真是闲的啊....

'BeforeBriefEncounter,charactersneverthoughtinBritishcinema,theysimplyacted.'

1.又一段经典的婚外恋，中年男女的婚姻危机。2.片尾女主冲出餐厅奔向快车的镜头、运用了倾斜式构图并一气呵成，让人感同身受，太赞了，喜欢。3.不是自己的总是美好的，得不到的总是在骚动。

她说她像一个浪漫的小傻子。

6/10。大卫里恩是热爱火车的导演之一，开场劳拉和医生在火车站分别，这段场景拉开了她对整段关系的回忆，结尾火车鸣笛声不断拉长，当摄影机倾斜到劳拉快要晕倒时，她迅速跑向站台，画面左上角冲出一辆火车紧接头发凌乱的劳拉处于画面右斜角，表意性的音响和摄影揭示了差点突破理智防线的痛苦心理。自我克制不逾越的劳拉成为资产阶级形象的代表，医生卑下地请求和劳拉幽会的荒唐行为、讲解劳工患病的可怕，形成了两种阶级文化的对照、冲撞，在餐馆和剧院蹩脚地拉大提琴的女人也成为中产阶级医生嘲弄的对象。注意劳拉送给丈夫的礼物是一个带气压的时钟，时间在第一人称叙事中重叠，譬如劳拉坐在沙发向丈夫述说外遇的经历，左上角回忆出现，右下角的劳拉依然存在，两个镜头叠印在一起，以及火车窗上劳拉眼前浮现两人周游世界的想象，象征难以从回忆中自拔。

故事很简单，主线条分明。看不太出男主角的真情实感，倒感觉他像个骗色的伪君子。结尾女主角内心挣扎的那段戏挺好。这样的故事每时每刻每地都会发生吧，在厌倦了单调的婚姻生活后突然闯入的陌生人让人狂热着迷~~如果真的离婚在一起了，激情代替了责任，也不会保证不像徐志摩和陆小曼一样最终悲剧收场

随一句“谢谢你回到我身边”如梦初醒，也终于得以明晰何来如此忘我的沉迷。看似开宗了离经叛道的颂扬，其实却对主流价值观有着难得的温和。伦理不曾被真正探讨，而更像一个住在主角内心的角色，于她一呼一吸间波动着情与礼的权衡与起止，见证一场错生于不纯的纯爱如何随缘生息。于我，似未来的过去。

英伦大师展*大光明。贯穿全程的主观旁白和拉二配乐，前者诉诸文学性的意识表达，后者为回忆注入了一种炽烈、辉煌的色彩，影像更多是提供背景性的注脚，特别是火车站小店的众生相，将女主刺激与犹疑的心理，投射到喧哗、又暗含启示的现实（一切意外都被放大，都是自己的错），在坠入爱河后，镜像也更多出现，车窗的幻想场景叠化在飞逝的景物上，赋予幻想以黑白片奇观的深度。当最后倾斜构图重述开场，立刻让人想到安娜卡列尼娜的悲剧，影片高度的文本化，也就有了一种对经典的指涉，还是很喜欢的。PS，第一镜里查票员说的逃票梗，就是《深闺疑云》的第一场戏，算是这次影展小小的呼应。

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