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怪谈蛇女 怪談 蛇女(1968)
- 标签：
- 恐怖
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 中川信夫
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 明治初年，日本北陆仍是蛮荒落后的状态。大地主大沼长兵卫（河津清三郎 饰）冷酷无情，肆意剥削贫苦农民。小民弥助（西村晃 饰）欠下大沼巨额债务，土地面临被收回的命运，他忧郁成疾，一命呜呼。妻子须惠（月丘千秋 饰）和女儿阿佐（桑原幸子 饰）无所依靠，被迫沦为大沼家的奴仆。须惠日夜劳作，食不果腹，还经常受到主家的苛责，不久也魂归西天。 大沼的儿子武雄（山城新伍 饰）即将婚配，却觑准时机奸污阿佐。阿佐万念俱灰，在母亲鬼魂的引导下，举身赴死。在此之后，弥助一家三口的亡魂向罪恶多端的大沼一家展开了惨烈的复仇……...
真没意思...
不就是用蒙太奇制造幻象嘛.拿中川信夫和黑泽明相提并论还是够不上那个高度.
3.5stars.中川此类片的模式看来很明显了。恒常是行恶+复仇，前一部分寄予其人文关怀，但好看的总是后一部分。payback的两次出现，由“偿还”变为“复仇”，第二次隧道中长焦镜的运用。手提的运用，布光（尤其鬼的出现皆用此法），片头与片尾都很不错。
幫人抓癢抓到鱗片是挺嚇人的...
日本恐怖电影大师中川信夫的作品之一，TheOld因为地主家破人亡的一家人死后复仇的Story。可惜故事本身不及之前的《四谷怪谈》和《地狱》，通篇铺垫满满却对比失调，恶人之恶拿来做对比的却是穷人之苦，真善零零散散，触不到人心。影片唯一的亮点，便是新婚女子的半裸蛇身。
「中川信夫は幽霊の存在を信じていない」1.戏法式的灵异表现手法还是笨拙和有些乏味，所谓幽灵也不过是心中有愧之人心中的恐惧与幻象。2.有些意思的是除去幽灵部分，整个故事中所表现出的阶级分割，资本压榨与人民苦难，其实很红。与同时期的中国电影的比较似乎很有意思。
没有以往怪谈在我心目中的幽玄印象，取而代之的是十足的鬼味，不喜欢。
披着怪谈外衣的杨白劳一家复仇的鬼故事，其实和蛇关系不大，蛇在其中只是作为一种媒介出现。和其他怪谈电影相比这一部非常深刻，挖掘了阶级矛盾和人物性格，穷人也有愤怒、懦弱以及有限的同情心，或麻木、或卑微地抗争，十分触动心灵。桑园幸子极美，满满的纯洁少女感，昭和女优如斯。
最後五分鐘哪個場景轉換的蒙太奇如今看來有點傻.
若执念能治恶，我愿化身为蛇
呜呜，看的是英文字幕的。还好能看懂。
无意中感受了吃人的封建地主剥削关系，以前书本很抽象，现在的社会又不太宣传这些，所以这部年代久远的片子，忽然很有意义。
日本版白毛女回来复仇的故事，但后面备受期待的蛇女复仇情节却让我出乎预料地感到平平无奇，心中毫无波澜，给我一种“就这样，不过如此”的感觉
蛇女不过是噱头，更多的还是心魔在作祟。中川信夫这部怪谈在古典感上还是差了些，配乐也是鬼怪感太强。
比那部《鬼猫凶宅》差太多！
恐怖场景冲击力不足
https://www.bilibili.com/video/av13018172
日本古典式恐怖
比较老套的怪谈故事，仍旧是明显的舞台风格，全黑背景+强烈光线，复仇的鬼魂像是聚光灯下出场的演员。超自然力量被弱化，所有的灵异事件都可看做心魔作祟。
emmmm...
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- 以谍战类型剧的现状而论，佳作诚然是佳作的，然而吹到前无古人后无来者就未免言过其实。《潜伏》比起祖师爷《春天的十七个瞬间》“超”在何处、“越”在何处了？是“宫锁保密局”、“间谍决定论”还是“我和三个女人缠绵悱恻痛彻心扉的爱情故事”？
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