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午夜蕾丝 Midnight Lace(1960)
- 标签：
- 悬疑 / 惊悚
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 大卫·米勒
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- In London, a newly-wed American woman's sanity comes into question, when she claims to be the victim of a stalker....
嗯
《煤氣燈下》現代版，拍攝上不差，但轉了這麼多圈，收尾也就那樣，投資報酬率低，還得捱過尖叫蘿莉塔。
一开始就料到了结局，很难忍受总是将女性描写得如此愚蠢懦弱，听到歇斯底里惊恐万状的尖叫和茫然无措只顾惊呆的表情，就觉得很光火，这样的女人即使不该杀，被愚弄受骗的几率也很高。
《煤气灯下》的老一套，DorisDay的衣服真漂亮
受不了一直大喊大叫的女人
跑步时可以看的电影，看的时候超级过瘾，虽然有些地方非常的牵强，day一如既往的出色
尽管情节略有不可信之处，但它的惊悚感来自女主角的猜疑和抽茧剥丝，用各色人物制造红鲱鱼，心理描写引人入胜。加之空间利用制造紧张气氛（公园的雾、电梯），增色不少。比导演大卫.米勒之前的情杀片《惊惧骤起》（SuddenFear,1952）还要棋高一筹。
Day小姐的衣服都好看
服装设计得比悬疑环节要好啊...
结尾让高智商犯低级错几乎是那个年代犯罪片的通病，其次是凶手优雅的姿态，事情败露或自杀谢罪，或缴械认输而少见负隅顽抗，有时还不忘幽上一默。这个类型发展至今，一个显著变化就是凶手变得越来越穷凶极恶心理变态，可见世道是真变了。
人吓人吓死人
从40年代扎堆的《蝴蝶梦》《煤气灯下》《阴阳镜》到90年代的《推动摇篮的手》。好莱坞盛产的胆怯愚蠢歇斯底里神经紧张的女性受害者形象，这部在40年代可能会大受好评但在思想激荡的60年代出现就很“落后不正确”的电影。
多丽丝·黛一惊一乍的，演过了。
故弄玄虚
好站不住脚的故事=_=黛姨演得如此卖力以致于感觉全片就她一个人把这片子当回事。
7.3悬念维持的很好，观众的注意力主要集中在对女主所见所闻的疑惑之上；迷雾、电话亭和电梯等场景对惊悚氛围的塑造功不可没；最大的问题就是剧情结尾让人脑洞大开。
一个新婚不久的女人总是收到神秘的死亡威胁，原本无忧无虑的她逐渐变得忧心忡忡，万万没想到这一切的都是好丈夫的鬼。
2.5星，不明白为何要把女主角塑造的那么神经脆弱更不明白这样的角色为何要找多丽丝·黛，难道就为了致敬希区柯克吗，可是黛虽然出演过希区柯克电影但她的气质绝对不是琼·方登一类的。现在这个角色让人感觉是为疯而疯为哭而哭多少有点莫名其妙。这么个酷炫有味道的卡司最后被这东拉西扯的故事给毁了。PS：赫伯特·马歇尔是来干嘛的？红鲱鱼吗？但怎么就不交代也没下文了呢。
原来那个经典的回眸出自这部电影。除此之外，影片就乏善可陈了。第一分钟就猜出丈夫有嫌疑，高潮不够曲折。
最后一场戏意在惊谁，反正我们都知道她不会掉下去
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- 类型：
- 动作,喜剧,武侠,剧情
- 地区：
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- 最近又重温了一遍杉杉！赵丽颖的大胖杉实在是太萌了，演的太自然了！！真是百看不厌，嘻嘻
- 卡在最后几集没看完，实在是不敢看。古往今来，为官的生存之道始终是做人大于做事，任你开棺验尸断案推理的专业手段再高明，也高明不过惯会笼络人心的老油条和不倒翁。看到宋慈将其岳父送入大牢的时候我也在想，眼里揉不得沙的标准究竟在哪儿，日后的行路难不得不说是他亲手扳倒自己的靠山所致，但会生出这样想法的我其实已经落入了利己主义的窠臼。放在几年前还没步入社会的时候我会这样想吗？不会。不得不说宋慈作为一个天真的理想主义者是幸运的，也是不幸的。幸运在前期的提刑官生涯能被护着展现才能声名鹊起，不幸在后期触碰到更复杂且根深蒂固的网络后处处受制寸步难行，只能心灰意冷辞官归去。“少年自负凌云笔”终变成“白发书生神州泪”，鸿北去，日西匿。
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