「武汉柏林电影周」这几部6.0系列的共性在于挺善于捕捉社会现实的荒谬感，且在讽刺手法方面表现出创造力，感受到一种蓬勃的表达欲和亢奋的时代情绪。但缺乏深度的解构和脱离现实语境的形式借鉴，剥夺了电影思维。让人分不清是直白的发泄，还是带着戏谑的反思。

与其说是对罗伊·安德森的模仿不如说是对安徒生的模仿，结尾则有些欧·亨利，它在效果上是成立的但细究情境和人物又觉得不成立。其实没看出来导演是在模仿罗伊·安德森，影片只是在戏剧形式像仅此而已，它更像是一出被拍摄的戏剧。安德森诚然借鉴了日本能剧的形式但你不会觉得看他电影是在看一出戏剧。该片也是一样的问题：有高完成度的风格和形式，但缺乏内容作为骨架。导演解释固定长镜头是出于资金考虑，我并不认可它是固定长镜头，它确实是固定镜头但非长镜头，长镜头的立足点应该在于传递新的信息并且给观众解读的空间，且影片的机位选择更像是戏剧的视点。从短片呈现的效果来看，人物各自的欲望目标和情感动机比较模糊、人物塑造缺乏个性且台词有些直给。导演确实建立了一个虚构的背景，但你人物的行为和状态都是基于现实逻辑的，问题存在于剧本中

#武汉柏林电影周

2.8比较直白的肢体剧场电影@武汉柏林电影周2023/某瓣6.0

恶心，导演太自恋了

想起被学表演的朋友逼着拍课程作业的日子

能感受到创作者想做一个当代的讽刺寓言，但难免有些乏味和生硬了。

水土不服的模仿之作

在这里停留太久会变成帮凶/无实物表演大师

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