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回家 おかえり(1996)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 筱崎诚
- 主演：
- 寺岛进 / 上村美穂 / 小松正一 / 堀江あやか / 青木富夫 / 諏訪太朗 / 高橋紳吾
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Takashi and Yuriko are like any other young couple. He is a high school teacher, she takes care of the household chores and holds a job on the side transcribing audio recordings for a publishing house. Their marriage follows the traditional Japanese model: Yuriko has given up a promising career as a concert pianist and still laments the decision, despite having embraced the lif......
影响了黑泽清X圣治的电影
空巢主妇症候群，不知道是全职主妇消遣方式变多了还是怎样这样的题材在2000年以后的日本影视中似乎变少了。虽然不太赞成如此抵制医疗精神病，但表达了比起医疗本质问题是伴侣的陪伴，这点可以get到。预算很低，布景非常局限，但拍得居然不太单调，有低成本的魅力，女主从没见过但演得很传神一点也不输给寺岛进
終わらない世界で
力荐！
这应该是一部极少有人去看的电影吧。镜头非常慢，非常慢，慢到可以消磨你的一切耐力。基本上都是固定的镜头，人物情感也多用特写来表现。然而特别值得钦佩的一点是，对于声音的处理，可以说完全不输给画面，甚至超越了画面。这也是是枝三番五次在书里感谢这位导演的原因了，突然对下周的考试多了一份期待，我还是努力准备准备，不要辜负一个这么用心的人了。
无言的泪，两人的沙漠
借地。北电20届毕设展映。
筱崎模仿了小津安二郎的离地三尺视角，甚至借来了小津影片中御用的观光/穿越者青木富夫。但正如文德斯没能在80年代寻找到小津，城市化的住宅团地取代了日式房屋的榻榻米。比起周防正行挑衅性的情色仿作，筱崎诚的《回家》（Okaeri，实际上也是希腊语的Oikos）更严肃尝试了庶民剧在当代电子环境媒介化之下所发生的偏转或异变。为拆毁对于小津的偶像崇拜，筱崎适当插入了从欧洲电影特别是伯格曼所借来的人物面孔特写。在支离破碎的影像，场景描述中，《回家》比起伯格曼的《婚姻生活》更类似一个明显的家庭场景实验，电话与计算机并未完成自身的个体化，却霸权地占据着中心，作为知觉的实验机器，测量装置。后半部分通过女主人公的身体表现阐释了某种福柯-德勒兹/加塔利式的抵抗，将房间装配为动线，面孔的战场。但筱崎的根基是海德格尔。
还行
dvdrip
还不错，小调调有的。
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Io e Caterina(1980)
- 主演：
- 寺岛进 / 上村美穂 / 小松正一 / 堀江あやか / 青木富夫 / 諏訪太朗 / 高橋紳吾
- 类型：
- 喜剧
- 地区：
- 意大利,法国
- 评分：
- 暂无
- 简介：
- 暂无...
- 评论：
- 设定不新鲜，老油条心里门清，小菜鸟一身正气，但是近几年台剧都是从一个案件或者一个社会现象入手去讨论更深层次的问题，就如同这次，人权和民意究竟孰轻孰重。
- 杨瑾华真是太好看了！哪怕雀斑炸毛乱穿还是那么好看！嘟嘴巴谁受得了啊！说回剧情，湾真的蛮厉害的。同时探讨人性的恶和善，还能做到举重若轻，穿插那么多自然轻松的搞笑。没想到在小的单元故事之后还能再勾连出一个反转。所以对想在沉重生活里找喘息的观众来说，看起来很轻松，不是那种一上来就谈论严肃问题的架势，但是该让人想更多的也一没少，但每一集看完又能带着愉悦和治愈的心情去睡觉。对现在的我来说，很好了。个人还是最喜欢前两个故事。凌霸就是凌霸，哪怕恶作剧也可能致死。极致孤独在剧里还能有玄幻来解救，在现实生活中呢，真的能找到解药吗？就像剧里的台词，思念、怨恨、悲伤、嫉妒、罪恶感，全都是执念。而幸福的人生，最好是做自己喜欢的事情，尽力而为，却不要留下遗憾的执念。
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