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能明白导演的意思，去掉实质的内容，只留下知觉（尤其是触觉、听觉、嗅觉）的形式，也正是通过这些形式的质地传递了一种女性的电影气质，这种气质经过三代同堂的人物关系借助逃离/被排除的家中男人（通过苏联时代的护照完成表达）形成回路。看得出来导演深受哈姆拉耶夫的影响尤其是大量叠化的使用，但区别也很显著哈的叠化服务于一种梦幻的记忆诗的构造SI则更多用来表现人物鬼魅般的若即若离其中不少鬼影的叠置被惊悚的声效打破回到阳光下的现实。风景（晨雾中的山谷与大雪中的村庄）作为沉默仪式中唯一的「对话者」也即能够实现她愿望的神性存在并没有哈的影片中的感性力量。这片子想要完成的诗电影的构造却因为内容的绝对空洞丧失了表达的丰富可能，或许这是我们这个世俗时代已经失去的写诗的能力？

拍成叙事电影对这些细微的感官呈现显得太做作了，故弄玄虚，2013年的asmr

看好累，介于结束听导演回答提问也胡乱解释了一通说电影是表达生命的轮回要自行脑补想象解释不清，回来想了一路我还是要把它实验的定义改为装逼装过了。。。

導演說，這是一部女性電影，而不是一部女性主義電影（Thisisafemininemovie,butnotafeministmovie)關於女性的每人總是重複差不多的人生，包含很多女性凝視。配樂很有張力，畫面剪接就比較普通中歐文藝風格。一個字形容：濕冷。

虚象的运用充满奇思妙想。开篇姑姑半透明的身躯靠近女主比比查拥抱她，奠定全片宛若幽鬼冥界的基调。倒数第二场老中青幼四代女人从虚空浮现又退回虚无的场景仿佛冥冥之中苦难的交替与传承。比比查的沉默将无生命静物的声响衬托得格外刺耳，似乎万物都是活的，唯有人是死的。关于禁欲与解脱的女性电影。

四十天，少女很乖巧，很安静地挣扎，放手，超生。

你一嘴我一嘴的，被黑出翔了，没有开口说话的机会和运气🤐🤐🤐…

看不明白……不便评分

过于晦涩。。。。

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