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河中央的小岛 Zumiriki(2019)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 奥斯卡·阿莱格里亚
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 导演将自己放逐在时间之外的小岛上，在森林的木屋里安家。他独自一人，唯有一块永远停在11点36分23秒的钟表陪伴着他。在这里，他从木屋的窗户观察记忆。...
河对岸的两人用巴斯克语交流，有一人消失语言恐将失传。公路上的车手带来世界的新闻，稍一转弯就错过了故事的结局。流浪汉的漂流瓶只能写给自己，思乡人的森林笔记只能写满孤寂。靠元稹排遣时光，如鲁滨逊感受土地，记忆被河水淹没，只有树枝留作证据。我是荒蛮中幸存的母牛，在凝滞的17秒钟度过永恒。
导演还是那么脑洞清奇，跟前作lacasaemakbakia一样可爱，但上次更多在讲巴斯克集体人文记忆，这次则是在自然中与自我相处。大半夜躺树林里顶着电筒读元稹的诗，每天过着陶渊明的日子，在对平凡生活triviality不遗余力的赞颂里，一张吊床摇摇到天明。
72/100#NoweHoryzonty2020#向着记忆诗意自反，回归自然重访童年。有那么一点“陆上行舟”或“拾穗者”的精神。（以及也某种意义上反衬了《工作与时日》有多好
很怕看這種電影...總覺得不知道要被帶去哪裡
#2ndHIIFF#入围今年威尼斯电影节地平线单元。开始的时候比较难进入，尤其是这种纪录片式的私人影像。简单的说就是导演「忆苦思甜」，重返儿时故土，用现代的方法重建回忆。荒野求生式的拍摄方法和剪辑技巧足以调动观众的好奇心，部分段落做的还是非常有趣，黑板上的图画和文字竟有JanSvankmajer的影子。对童年往昔和即逝语言的留恋，主体和被摄物互为观看/被观看的对象。过往如诗一般永远的活在记忆当中，就像河中央的小岛，等待被询唤才能露出水面。
带点docufiction性质的私人影像，献给正在消失的巴斯克语、难以继承的家族记忆——我觉得它出现在威尼斯地平线是洛迦诺选片人的失职。顺带求考证一下"Ihavenothingtoofferyouexpectmyeyes,openinthenight"是元稹的哪首诗？
以空间换时间，追索逝去的天堂。
Thedirector'sphilosophicaljourneyissubjecttowhatfatethrowshiswayduringthefilmingofthedocumentary.
DOXA.
上岛完毕，集合啦童年森友会。#NHIFF·2020
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- 5+1个故事，但每个故事又有联系，主角一永在短短12集里成长了许多。这部剧最妙的一点是，不是先开启了主角的金手指，而是先让他经历丧失至亲的惨剧，再让其以过来人的身份帮助其他生灵（执念）。看完大结局才知道为什么剧名起的那么古怪——所谓的“不良执念”是从人类的悲伤、思念、嫉妒等衍生而来的，那些执念因为人心强大的力量而拥有了本不应该拥有的生命，但因其存在违反了自然而需要主角帮助才能解脱。一永代表着居于主位的毛笔，光砚代表了砚台，楮英则是纸张，书法在这部作品里拥有着能够抚慰人心、斩断执念的作用，也预示着人心虽可能产生执念，但却也有着向善的力量。“执念”的实体是万千红线，让人想起盐田千春的艺术品。男主角是个长得很像哈士奇、笑起来侧颜颇有周杰伦神韵、总被别人误以为是流氓的好人，这一设定也很有意思。...
- 评论：
- 废死只是一个切入社会议题的视角，结局破坏了一些东西。也不提供心灵抚慰，甚而可能让观众觉得不舒服。没有我们想象的正义战胜邪恶，甚至到最后连“真相”也失去了。坏人没有得到恶报，好人继续受苦，底层弱势的人做好人又是多么艰难，油腻的人高高在上。但它也没有放弃守护一些东西，最朴素最柔软的一些东西，是最容易被牺牲的对象，但也是最值得珍惜与呵护的。
- “真正的邪恶是平庸，是认为自己可以置身事外，是不愿意为了正道而放下执念的人”
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