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  • 暗处的女儿 The Lost Daughter(2021)全集观看
  • 暗处的女儿 The Lost Daughter(2021)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    玛吉·吉伦哈尔
    主演:
    奥利维娅·科尔曼 / 达科塔·约翰逊 / 彼得·萨斯加德 / 杰西·巴克利 / 保罗·麦斯卡 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 奥利弗·杰森-科恩 / 达格玛拉·多敏齐克 / 杰克·法辛 / 艾德·哈里斯 / 帕诺斯·科罗尼斯 / 瓦西利斯·科卡拉尼 / 尼克斯·普尔索尼迪斯 / Ellie James / Yiannis Cheliotis / Abe Cohen / Ellie Mae Blake
    评分:
    9
    剧情:
    莱达(奥利维娅·科尔曼饰)一个人前往海滩度假,在海滩上,她注意到一对年轻母女,并难以移开视线。她们之间引人注目的关系,以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安,她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦。一个无心之举,更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界,在那里,她看到了自己的过去:在她还是一名年轻妈妈时,她做出了非同寻常的选择,并迎来一系列后果。该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作,她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本。...

#venezia78主竞赛。名演员拍电影可以持外卡吗?看来是的。本片这个质量能进主竞赛,对于其它单元的导演实在不公平,但这种事总是会发生。剧本、摄影、配乐都很不行,若没有Colman演技和其他几位演员刷脸(真就只是刷脸,除了JessieBuckley)撑着,碎一地。阿尔莫多瓦的电影里女性(包括男变女)都是女神,这里女性从小到老没一个正常(男人也没正常的,不过男人是配角),麦吉•吉伦哈尔经历了什么,挑中这样一个小说,还讲得一地鸡毛?影片显然最后有一个很明确的积极正面的Ausgang,但剧本并没有往这个方向努力,就好像有那么一种人,聊天时自己嗨得要命,听的人却一脸懵逼。本片用一种令人厌恶的方式讲了一个人人都懂但却做不到的道理。故事讲得既不漂亮又无法刺激观众反思,无异于瞎忙乎一场。

nyff看完Q&A才发现JakeGyllenhaal带着小女友坐我后面🤭!!圆满了

如果片中女儿们的声音也让你难自控地感受到强烈的烦躁和窒息perhapsyoushouldn'tstarthavingkidsin2022(orever

说实话如果是我一个人去度假遇到这样一大家族的人,当天我就会想连夜逃跑

果壳发过一篇文章《后悔成为母亲,但我不敢说出口》,很深刻。跟这部片子大概是一个意思……

讽刺的是,看这部片就被我儿子的各种琐事打断好多次,即便断断续续,这种“快要窒息”的育儿代入感,只增不减……曾经心里也问过自己很多次,是不是该扔下孩子,跑去山顶或者海边,大喊几声,或者后悔当个妈妈,最后还是对“责任”要妥协……这个世界,给当了“母亲”的女人的枷锁太沉了。

音乐真的太棒了,纽约首映片尾字幕除了导演只有作曲出现的时候全场掌声雷动。

母亲天然是女性,女性可不可以不做母亲?

我们需要更多的女导演,改编更多女作家的作品,拍出更多女性之间的故事。不是被推崇的母亲,不是被美化的情人,是在生活中崩溃,在自我里挣扎,不正常的却活生生的人。

丢失总是双向的,女儿失去了,母亲也就迷失了。忽然意识到以往大多数影视作品对母职体验的描摹都是有意无意想象性的。育儿之苦无非几声哭、一场病,戏份都是要腾出来留给儿童无邪母性无私的。(看看阿莫多瓦那平行母亲,轻轻松松都不妨碍克鲁兹和她的家居继续美丽。)要么就是戏剧性、英雄化的含辛茹苦,回避身为人母的日常经验繁琐堆叠,也就驱逐了普通观众代入的可能。即便有些离经叛道的母亲遗弃家庭,也绝少刻画她还“在职”的前史,而都是“离职”后孩童无辜母亲有愧的后传。你想晒会儿太阳,椅子有人帮你挪。选择了做母亲,当然应对子女负责。但母性阴影后那个曾经完整的自我,她的抑郁疼痛又该何处去说呢。那首好听的theme,名为LetMeTellYouAllAboutIt。

头重脚轻科尔曼将中年女性面临的焦虑与矛盾演绎的淋漓尽致达科塔全程陷入五十度灰模式

演员当导演的话,优势在于更能与演员产生奇妙的化学反应,但是劣势在于欠缺一些技法和对于整部电影的掌控,导致电影时常陷于演员的情绪中无法抽离,显得矫揉造作。这部片子也是这样的问题,剪辑有点问题导致闪回的段落语焉不详、有点莫名其妙,破坏了整体的节奏,看着实在让人泄气。PS,科曼的表演没问题的,不过其他那些小配角就不一样了,大材小用。

女性题材刚好赶上了这两年的影展红利,女性导演处理女性角色也远比男性导演做的更狠,很少有机会在大银幕上看到这样的母亲形象。女演员转去做导演,果然在演员表演的状态上很出色,连来客串的阿尔芭·罗尔瓦赫尔都异常迷人,三位女演员的表演给这部电影加了不少分。导演的层面上其实就是行活,在剪辑的加持下,完成了一个节奏上很工整的作品,同时也带着不那么欧洲艺术电影的好莱坞独立电影套路。

恐育阵营又新添一个力作!

全程担心女主会被打。女导演的切入真诚又尖锐,将不讨巧的人物设计置于镜头下-以thelostdaughter讲述出走的母亲。

为玛吉.吉伦哈尔点一个大大的赞!拍得太好了,完全看不出新手的样子。虽然是一个跟当年的“自己”相遇这样不怎么新鲜的框架,但依然可以借着一个略带悬疑的主线故事被讲述得细腻至极。奥利维亚.科尔曼值得另一个奥斯卡提名,全片的大近景完全没有妨碍她的表现,反而更让人看到她在细微表情处理上的高超。

年度惊悚片值得列入反婚反育片单完全就是母职惩罚可以说每一帧都是我不喜欢小孩的理由影片里的父亲/丈夫就可以轻易说出要为了工作离开把两个孩子都交给妻子照顾而妻子却在往后的十多年里都困于当初“不称职”的阴影中没有人应该为了任何理由对实现自我价值而感到愧疚

看上去只是拍给当妈的人看的。这48??sorry我一眼看去以为快60了…

本可以成为一部隐秘微凉又掷地有声的凯莉·雷查德电影。所有闪回都是多余的,应该通过破碎的当下揣测过去(哪怕是恶意的),而非目睹完整的过去反过来证实当下。科尔曼这个表演啊,拳打梅姨剑指科恩嫂了。

【NYFF59】惊艳的处女作,在4.5和5星之间挣扎。虽然要承认欠缺了蛮多东西,但那种浮于表面又不点破的精巧真的很讨我的喜欢……看完觉得昨天的平行母亲好像错位了,这部才是真·平行母亲,生育是女性永远的痛苦,直面苦逃离更苦。最后大字强烈赞美OST!作曲简直太完美了!把电影推向另一层次的完美!

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    主演:
    奥利维娅·科尔曼 / 达科塔·约翰逊 / 彼得·萨斯加德 / 杰西·巴克利 / 保罗·麦斯卡 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 奥利弗·杰森-科恩 / 达格玛拉·多敏齐克 / 杰克·法辛 / 艾德·哈里斯 / 帕诺斯·科罗尼斯 / 瓦西利斯·科卡拉尼 / 尼克斯·普尔索尼迪斯 / Ellie James / Yiannis Cheliotis / Abe Cohen / Ellie Mae Blake
    类型:
    冒险
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    李延年单元不说了yyds10;于敏单元雷佳音演绎不错加分了8;张富清单元是唯一将人物从年轻到年老贯穿的,表现丰富立体8;黄旭华单元,服化道不协调,讲潜艇的等于没有,小明演技也6;申纪兰单元是最为明快轻松的,唯一遗憾是只讲了大家最为熟知的同工同酬,后面扎根农村的事迹完全没说7;孙家栋单元有最高级别领导现身,但佟大为的演绎还是差点,且只讲卫星不讲后面探月有点缺憾7;屠呦呦单元周迅差口气,对一个心中只有科研的人演绎的依然不够极致,还在讲人情6;袁隆平单元感觉是最差,全面的差,还不如拍后期袁老帮助亚非拉兄弟呢5...
    评论:
    女性沉浸式推理剧:沉浸感的建立,NPC们的演技超过了我对大多数国产偶像剧演技认知的水平,好几次赚足了眼泪;推理的部分走出了明侦固有形式,推陈出新结合了密室玩法(效果就是更吓人);嘉宾全女,基本上每位都有角色位置和各自作用。
    女嘉宾的推理和共情能力都很好,npc的演技和信念感也都很强,让人可能沉浸在其中,当她们翻了化妆师高光的东西,会说对不起,很多闪光点真的因为是女孩子才会有的感动,因为女孩子才会有的观察,它有点像在进入到了一个推理情景游戏里面,它不是明侦,也不是蜜桃,它是女推,可惜节目组先导片游戏的设置太无聊了,让它无法第一时间就被看到,后续设置的情节等也不够有悬念紧张感,有点配不上女嘉宾和npc的努力。

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