#BusanIFF#dolan应该少听点歌我认真讲

比他之前的电影都要好，创造力和情感力量的大爆发，激情大胆活力十足的自由创作，在绿洲经典Wonderwall的音乐中扒开银幕改变画幅惊艳整个戛纳，两个女主的表演非常棒。实在太喜欢母亲的想像段落了，第二次打开画幅犹如一个情绪炸弹在眼前爆炸。

第一次看这九零后天才的电影，很是惊讶，尤其在大银幕上，看着主人公在Oasis的wonderwall中，将1:1的画幅扯开成4:3，非常爽。

虽然母子部分跟处女作如出一辙，但已经很刻意压低了配乐和慢镜比重了（好吧，还是有若干段MV……）。“扒开银幕”的点实在太燃了，现场媒体先是集体一愣，继而玩命鼓掌。

导演长成这样，谁还能客观的看电影？

这部电影的成功是花了不够成功的前四部作代价的。终于明白多兰的toomuch风格不是有错，而是以他的年龄阅历只有“笨鸟先飞”不断练习才能达到这样完美的平衡点。瞬间黑转粉。最喜欢母亲背对镜头那段爆发。结尾Borntodie出来真的触到我的点了。(求资源的请冷静好吗戛纳刚世界首映怎么可能有下载。。)

1比1的画幅强迫观众把注意力锁在角色的眼睛上去感受他们；由窄变宽的画幅则是情感的彻底绽放，触摸从未存在过的未来，是神来之笔。五部电影，这是最成熟最饱满的多兰，但也同时保留了他摄剪音上一贯的炫目以及自豪。为多兰的成长感到骄傲。母亲会越来越爱她的儿子，但儿子对母亲的爱只会越来越少…吗？

“这世上，没有一个母亲会不爱自己孩子。唯一可能发生的事情，就是我会越来越爱你，而你越来越不爱我，这就是生活。”时宽时窄的银幕，时好时坏的人生。屏幕一窄，便知道他们又要不好起来了…生活或许是狭隘的，但生命依然宽阔。

歇斯底里的主角，活力叛逆的行为，传记色彩的故事，还有各种廉价的MV作风，艳丽高饱和的色彩，正方形的画面比例更是将观众的注意力死死的抓到表演上，不管你喜不喜欢泽维尔·多兰的这些辨识度很高的手法，你都不能否认这部新片拍的比以往都要成熟，不过靠配乐和表演狂煽是不是有点犯规？★★★★

虽然很作，一群bitches的MV狂欢片，但是应该是多兰目前为止最好的电影。安妮·杜尔瓦勒延续了一贯出色的表演。略有超现实的色彩和基于土了吧唧的魁北克口音“改良”的怪味法语口音共同塑造了近未来世界的感觉。

伟大的妈妈母子之间的情感爆发强烈但影片有点压抑扣一分

大块浓艳的色彩、喷薄排比的配乐、时常处于爆发中的母子情感——我喜欢这样的多兰，带着一股子掏心置腹的热爱，也许有一点炫技成分，却能让人情不自禁陷入他感情的汪洋大海。第二次变幕可以给满分。

本片入围第67届戛纳电影节主竞赛单元，与《再见语言》并列评审团奖。

【B+】①第一次看多兰，居然和看星际穿越的感受相似，时而觉得真好，时而觉得真烂②变屏不只是噱头，是完美符合电影情绪的绝佳创新，值得赞③开始很受不了他大光圈逆光的广告风，但看到后面觉得，这或许也算是种个人风格，马利克其实也差不多不是么？④第二次变屏太好看了，无视一切缺陷，五星。

比前几部要好一些

生活如同薄脆，关系不堪一击，我们协调，沟通，克服，竭尽全力，越过山丘，周而复始。躁狂和失语是表面病症，一绳系两端，一旦力量失衡便撕心扯肺。明明痛不欲生，偏要波澜暗涌。银幕比例变幻，是真正的拨云见日，豁然开朗。轻躁和冒进的处理，反倒是锦上添花。

很不错的电影，导演有突破

如果不是那魁北克口音，会是六星之作。多兰很会选男主，即便是一部充满暴力的电影，清澈的眼神把暴孽洗刷的一干二净。她是那样的爱她的孩子，即便是躲在门后苦苦求饶。最后一幕，配上拉姐的音乐，男孩是真的飞起来了。就像他在公路上推着车，呼喊着自由。

其实画面看的有些难受

多兰的优点和缺点都这么的明显，电影除了沉浸在音乐中和马景涛似的对话外就寥寥无几，不过这两点他做得还可以．

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