大量篇幅都放在跨种族（日/美）的价值观冲突，以及略带有猎奇色彩的审视日本人，谋杀与爱情，对于跨种族交融都是一种「近杀」的困境。

我觉得一般，涉及点民族身份认同罢了，这也和好莱坞的种族主义白日梦有很大关系。镜头上倒是蛮有特质的，除了后凯恩那种开始利用纵深空间外，本片有着大量的前遮挡镜头，还出现了像他后面《裸吻》那样大胆的将肢体动作对向银幕观众，拍摄小东京内景还有小津和黑天皇式的构图。精彩的开篇倒是凸显了福勒对视听的追求，三个人人，却通过声音营造了嘈杂的前场后台的环境，以及偷拍式的纪实美学风格。

請安排我們的兩位警員結婚然後安心破案好嗎

Fuller在50年代就有至少两部关于亚洲人的电影，这是第二部：本片日裔主角警探阳性十足、无任何被阉割感，他进入跨种族爱情的惆怅也被真实描述，并跟白人女性有银幕接吻（连成龙、李连杰这些在好莱坞混的好的亚洲人都没有出现过），片子深入地讨论了亚裔男性的处境；此外，他和其他亚裔（除老人外）都说的地地道道的英语、没有被迫使用口音……白人导演Fuller拍出的亚裔主题电影放在今时今日也还是超前的，不知算不算是一种另类的悲哀。///////取景都是洛杉矶实地：这座城市虽然是电影基地，但以真实面目频繁呈现在银幕上其实很晚，在50年代这么拍是很罕见的，从这个意义上看本片也是超前的。

如果说A级片中的明星容易被符号化，那么富勒式B级片的镜头下则生动地赋予了演员以身体性的表现。影片中那位日裔美籍男演员的身姿，就像裸露在镜头面前毫无异国情调意味的夜晚的街景般迷人。这些都发生在制片厂崩溃前夜，正在预示着什么…

只能说接近黑色电影。破案不是重点，三角恋也不是重点，影片关注的是日裔身份的困惑。难得亚裔形象是正面的，并且戏份占多。有些场景有着鲜明的富勒B级片风格。“小东京”实景、寺庙、剑道等日式元素丰富了本来很单薄的剧情。黑色电影里的亚洲风情通常与神秘和犯罪联系在一起。

跨越种族三角奇恋，案情爱情相互映射。题材争议，视角清奇，塞缪尔富勒的一贯特色。不过感觉或许是受限于剧本贫弱演员能力和预算的压力，这个追凶故事的戏剧能量不足，惊悚匆忙，感情浅淡。导致终镜白/日拥吻那一刻来临之时，画面中明显缺乏与此戏剧高潮地位相匹配的感染观众的情绪力度。我们只是因为很少能在好莱坞电影中见到这样的情景……才记住了它。

☆：3.5-4意外地非常耳目一新！倒不是因为对东方元素堆砌般的展示，而是情节的“失焦”反而容许了探索的自由度-在本片中是情感与身份-脱离了制片厂范式的“随心所欲”。特写与恋人絮语的呢喃一段非常打动人（繁田太帅了

案件的缘由是一出三角关系，追查案件的过程引出了另一出三角关系，顺便探讨了一下美国的亚裔种族问题，放在50年代末也是一种难得的进步了。最想吐槽的是，女主真是树立了白莲花和绿茶婊的黑白片时代典型，脚踩两只船，抱得好人归。

Tastefuldialoguesonraceandinterracialrelationships

3.5；破案+三角恋的双线结合较好，在种族问题上踌躇颇多（联想到年份也在意料之中，但日系元素更多是外在视觉装饰）；结尾处从凶手行为中投射到自身情感纠葛，为明亮结局提供了比较可靠的逻辑支撑。

«CrimsonKimonoestl'undesdeuxoutroisplusbeauxfilmsdeFuller.Unfilminclassable.CetancêtredeGodardn'enestalorspasàsonpremierfilmmaisàsontreizième.»(Jean-ClaudeBiette)

开篇还以为是个钱德勒式的谋杀推理故事，没想到是个三角感情剧里插入了凶杀案，差点以为最后都不破案了（大雾…（多给一颗星，因为繁田太帅了（感谢拖延症字幕组提供资源@2019-10-2717:45:51

打着黑丝幌子的跨种族爱情片

3.5;Standardfilm-noir,sophisticatedportrayalofinterracialcouplesandreverseracism

開場刺激緊張，後半竟是三角戀肥皂劇…雖然各段都拍很好，主題非常有意思，但太拼湊、太仰賴俗氣轉折了。或許受限於B級片片長，如果能多個幾分鐘順一下，會非常精彩。

看过留痕

人家在那时候就勇敢的这种环境下讨论asian-american的种族女权问题了调调的。

身份认同与意识形态统识。

视角奇特的noir，破案和异国三角恋的并行剧情，大量的日本元素--和屋日语对话和服舞蹈剑道对决--营造出浓厚的猎奇氛围

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