另类公路片，政治历史维度很深刻，反映在视听上是大量闪回与现实的并置，通过主观镜和跨时空的声音连接。略有些接受困难，一是脸盲症，二是不熟土耳其历史。此片金棕榈有些政治声援的味道，但多线复杂叙事这一点上却是实至名归的。

传说中最难的电影但这些突厥人长得太像了根本分不出来

看到那些拿女性当私有财产、物品摆弄的民族、宗教就来火。借用还没看完的《野梨树》的一句台词：我要是个独裁者，我就一个核弹把这鸟地方夷平（说主角的故乡）。巧了，两片都是土耳其的。

8.0/10。五个被允许短暂回家一周的库尔德族囚犯经历的各种各样的土耳其社会的困境（伊斯兰腐朽教义、库尔德人被歧视、警察暴力、等）。我认为影片在两种影调间割裂徘徊：一方面，本片通过多线多时空并行叙事、充满萧瑟苍凉的美感的高水平摄影美术、缓慢的叙事节奏、舞台剧式的表演模式等试图达成一种“交响乐”感与旋律化的压抑诗意（同质于《大地的女儿》）；另一方面，与《女》不同，本片在执行上有着复杂的角色塑造与情节/主题表达诉求，这导致本片无法完全成为那种交响乐电影。

太难了,几乎是部不可能完成的电影,不过传奇囚犯尤马兹·古尼还是拍出来了,时而真实时而虚幻,土耳其就好比一个巨大的牢笼,所有人都深受其中,逃不出来,,

滿溢著某种難以言狀的絕望。所有人都以爲自己能犧牲一些東西而掙脫某些束縛，結果卻或無処可逃或自我毀滅。某种意義上，這片質疑了伊朗社會結構和宗教的根本~不過，本片真是臉盲者的地狱，開場介紹角色我就認住了一個，結果他不到10分鐘就沒戯份了。。。以及，配樂從頭到尾激昂的情緒有點頂不住~

冷门金棕榈，土耳其电影。土耳其是亚洲国家，但他们自己认为自己属于欧洲，本片就是这种感觉，又文艺又苦大仇深。

一部令人心碎的影片，苦难的历程，永远都还不清的债....20101221，14：33

前面很平就显得节奏慢，熬过去就有意思起来，那个年代的土耳其，质感很有魅力。影片秘密摄制，所有演员都有被列入黑名单的风险。1982年的影片参赛戛纳获奖，但在土耳其被禁止到1992年，直到1999年在土耳其上映。鸟代表自由，马代表美德，女性代表压迫。7.8/566短评146条%78/19/3【IMDb8.0/1.4万】

第三十五届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖

基本上当成异国风情志和历史课进行观赏。除了囚犯在监狱得知获准请假回家的消息外，基本看不到任何一个人物有一丝快乐，当时的社会有两个监狱，一个是关犯人的监狱，一个是关人民的监狱。

「“Yol”被翻译为“生命的长途跋涉”。该片的编剧兼导演古尼先生在整个欧洲和他的祖国土耳其都是一位传奇人物。过去20年里，他因各种政治指控在监狱中度过了大部分时光。作为一名演员、作家、电影编剧和导演，他显然是一个不可忽视的人物。除其他成就外，他在牢房里导演了三部电影，详细地编写了剧本，然后通过快递员参与选角和拍摄。《Yol》的大部分内容显然都是以这种方式拍摄的。当制作接近完成时，古尼先生越狱并逃到一个身份不明的欧洲国家，在那里他亲自剪辑了镜头。当他抵达戛纳参加电影的官方放映时，评论家和公众都对他赞不绝口。」——文森特·坎比1982

几个囚犯的归家之路，每个囚犯所处的困境也正是当时整个国家所面临的问题，涉及到了当时土耳其社会政治文化的方方面面。战争的阴霾笼罩着人们的生活，伴随着黑夜而来的是恐惧尖锐的枪声。影片灌注了导演对祖国深沉的爱和思考：伊斯兰教义和世俗生活之间应如何调和，国家之后的发展该何去何从。穿越雪地的两场戏非常抓人，让人看到了这个民族的苦难和不屈的品质，充满了某种深邃内省的精神气质。

3.5，应该算是戛纳历史上最没存在感的金棕榈之一了。多线叙事现在看来平平无奇，但对于这种非正常国家监狱内外并没有什么区别的状态，还是很感同身受的

字幕对不上。需要学习土耳其历史。

让你出去是去了清债务的。一部让我理解穆斯林的电影。

牛片。人已不是人，所有人都在笼牢里，无法自由。带着枪支带着仇恨带着迷惘带着眼泪和血水上路。真理已被玷污。在这个社会，我羡慕头上的飞鸟。

五个囚犯回家一周公路电影导演狱中导戏

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马作为元素的两次出现，分别对应男性角色走向自由与女性角色走向死亡。“路”的意象被突出，五名囚犯是多元也是统一，映照出全景监狱式的土耳其社会。文本外，此片自身的传奇性更加夸张，拍摄时古尼人在狱中，土耳其监狱的环境宽松，他不仅可获得详尽的调研资料，甚至可以在狱中修改剧本、监督助手SerifGoren完成全部拍摄，拍摄结束后，古尼如片中所描述的利用休假期逃出土耳其，在瑞士完成了剪辑和剩余工作。电影推出后，古尼被土耳其永久开除国籍，作为库尔德人，他在片中使用了库尔德语和民歌，以表达其政治倾向。两年后古尼因胃癌死于法国，时年47岁。

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