坚定的本我意志，爱情不是对手戏，而是独角戏。“我”才是我记忆中唯一的主角，旁人都是我的舞台置景，我为自己打上一束追光、挑选一段配乐，为自己唏嘘、喝彩、释怀。我粉饰篡改我的记忆，再云淡风轻地以一名讲述者的身份道予旁人，甚至我的聆听，也只是为了激起另一段属于我的感同身受。

又很久没去影院了，从影厅里出来天都黑了，发现夏天真的结束了。秋天的风吹的我很冷很冷，最近每天都好孤单，好孤单。

也只有法国人（再加个伍迪·艾伦？）才能把偷情拍得如此理所当然而又饱含哲理了。你偷我偷大家偷，每个人出轨每个人。导演在婚姻和爱情中不断构建镜像和闭环，将庸俗的红白玫瑰话题轻巧转变为各种可能性的协奏曲，剧本文学性很强。

警幻仙子若再要谁下凡历练一番男女痴缠，切不可再误入东土了...西牛贺洲有所谓法兰西者，真真情山乐土欲海仙境也..

法国人了不起，并且很嘴硬。先把爱情作为概念剔除，然后援引“欲望模仿理论”，试图用每个人的故事解释爱。但这里没有人爱具体的人，爱的是各自对于一个哲学概念的理解。很有趣的是，里面的故事都是由当事人进行讲述。每个故事都事先完成了逻辑上的自洽和修饰，不道德被消解了，看起来每个人做的选择都源自于信念的不同。但归根结底，整部电影又只服务于“欲望模仿理论”。也就是说，对法国人而言，没有爱情没关系，但不懂哲学很丢人。

怪我看片前先翻了一会演员表。看的时候满脑子都是“罗塞塔终于过上了衣食无忧的中产生活，替她高兴！”

欲他人之欲，几组男女欲着欲着就升华了，这种故事也就法国人可以玩吧。很想知道导演能怎么玩排列组合，结果我还是低估了他。

法国人的文学性能将世俗的爱恋与道德转化为对美的追求，所有的不堪与有悖道德都似乎在陈述情感的流转，以及爱的高雅。[B+]

很久没看这种纯讲故事的法式小品了，爱情的千姿百态千奇百怪，哲学戏剧又诗意，有意思。

3.5，全世界都在乱搞，只有法国人能配古典乐把它拍出来（音乐密到像vlog。开放式关系是个闭环，搞之前想好满身狗血那天

爱的哲学随想录，探讨爱情发生的时刻、浓度、维系与取舍的准则。

大概是近期看过继承侯麦最出色的作品，把爱情拍得像一部侦探电影，事实也确实如此，毕竟爱情才是这世界上最大的悬案，因为对于别人，甚至对于自己，我们究竟又有多少了解呢？很多时候变化与决定不过是一念之间，可我们却不得不永远都为此付出代价，这大概就是人生之苦吧。

你以为占有和嫉护是爱的标志但人不会为爱情去复仇，也不会为爱情去杀戳真爱是只关乎对方的幸福爱无关占有，爱一个人，不占有任何东西

年度最佳配乐提名，将古典乐完美地融入法式浪漫中，用肖邦的升C小调圆舞曲描绘三人间的若即若离，在海顿的奏鸣曲中揣度责任的分量，在柴可夫斯基的六月船歌里又戏谑了假戏生情。电影中的诸多情感关系，就像一棵不断分杈的树，所有人在爱情面前都面临理性意志和诚实欲望的考验，在偏执的爱情准则里或抵抗，或游离。「嫉妒不是爱的标志，真爱是只关乎对方的幸福，无关占有，一旦决定无私地爱你，我受伤的自尊可以体面地愈合，也能让我不再卑微。」

3.5感觉各方面都差口气（或者用力过猛？），可供呼吸的空间太少，包括对某段情节编排顺序也存质疑。但还是那句话，希望这样的法国电影每年能有一打。PS：有ÉmilieDequenne的每一个镜头都被彻底吸引住。PPS：突然发现GuillaumeGouix长得好像以前在巴黎的一个炮友…

男主A和一个美女睡了一晚后，美女说：我很喜欢你，但我们不能有感情，长久的感情是不能依赖于欲望和愉悦的，而这两者的保质期很短，长久的感情建立在共同兴趣和对共同生活的规划上，而且，我是有老公的。。。此片探讨了婚姻，爱情，欲望，激情等等各个方面。分数不高，我想，是因为大部分人无法接受这影片里的那些观念，在他们来看，是不道德的，是不对的。

果然是非常法国了，多重、多线的情感故事，或者叫偷情故事。穆雷之前的作品一般都很小清新。这部倒是在情感之余，搞出一些哲理。

m2125：如果一个刚认识的女人对你掏心置腹，她肯定喜欢你，会吻你，甚至……；如果曾经一起的女人不再对你掏心置腹，甚至远离你，她肯定爱过你。法国人的爱情很迅猛，刚看完《眼泪之盐》的三人行，这边拍得这么具体。真正感触的是露易丝，爱得很深沉无私，即是自救也是释放，而大家唯一能做的就是在现有路线上顺其自然，人不能在爱情里太贪。台词很生活化，又充满哲理与思考。

戏剧性爆棚，结构上也足够精巧。台词也太好了，深度和诗意兼备。我甚至觉得，两边都太强烈了，反而会有些冲突。如果能把戏剧性稍稍减弱几分，结构上不要做得那么圆润，多留点白，或许会是更好的选择。理性和意志在欲望面前都太渺小了，但人性又常常要求我们去努力抵抗。人类一直在寻找一个比死亡更强大的事物，爱情是为数不多的答案中的一个。然而，不可否认的是，爱情同时也是一个比死亡更难以挣脱的陷阱。总而言之，爱情太复杂了，连法国人都被搞糊涂了。

丝毫不加节制，几乎铺满全片的音乐、飘浮的表演与角色情感、冗余的支线及大段近乎自恋的道理说教，使影片丧失了基本的真实感与可信度，同时又不具备电影应有的自然流畅与抽象性，更像是一部满足人们法式意淫且匠气浓郁的造作奇情志。当然也有一些精彩灵性的段落，但很少。唯一有魅力的角色是樊尚·马凯涅，只有他的情感、精神状态和表演像真实人类，同时伴随着一种男性的无能举止与温柔沉醉又惴惴不安的胆怯情意。

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