家庭影像，导演介入很直白，却又显得割离，还是靠疾病和死亡做最后的提升。买彩票翻译成gambling有些过于激进，我的父亲和爷爷都是二三十年的老彩民，那些在外人眼里密密麻麻的号码，或许也像神符一样引领着他们的生活吧。

哥哥採摘番茄，笑著說：「你本來就不是一個人啊」就眼睛濕潤了。吃不下還要簽賭的父親，一輩子操勞的媽媽，事業做不好的哥哥。但無論如何，回來，有家人，人還是完整了。出逃，殘忍嗎？也只是為了自救。

(HKIFF47)“神人”的“幌子”之下是一部真诚的家庭影像，导演本人更是真诚到让我想哭。导演在映后说哥哥的小番茄还是种得很烂，而妈妈的情况也不是很好，希望他们一家可以平平安安

没看之前以为是关于神棍题材的纪录片，没想到却是台版《四个春天》，关于爱与和解的私人家庭影像。

哭死了。类似四个春天，有些东西拍了也不一定和解，但是不拍就没有机会和解了。种植采摘的劳作和求神赌签的投机并置，立神到祛魅再到立人。

签赌上的密码是父亲的神符，支撑他最后的信念。神龛里的造像是母亲的朋友，陪伴她人生的孤独。植株上的番茄是哥哥的护佑，花掉他全部的气力。父亲说想吃烧仙草，母亲说大海像一条河，哥哥说你不是一个人啊。全家人拍好了写真照片留着当遗照，只有我不相信神明。不被神明眷顾的一家，我却觉得自己残忍。

3.5//生活太难挨才会个个生出各自的信仰不管相信神明相信数字相信命运或者相信影像从信仰的脆弱到人的不堪一击在某些时刻往往互为因果//总有人会想挣脱襁褓逃开故土也不一定知道自己躲什么还时不时要回来看看//说像《四个春天》似乎又多了些东亚隐痛仿佛一些过敏征状平日里相安无事碰上过敏源就又痒又烫

神明真的存在吗？妈妈一个人在家的时候神明是一种陪伴，哥哥种小番茄的时候神明更代表一种期许和寄托。侄子说着不再相信却又哭着问爸爸为什么不问问神明那里便是我们大部分人的态度吧。虽然每天求神拜佛也未见得神明眷顾，但要是没有神明，想不通的问题要去问谁呢。发现自己看这种家庭题材的纪录片总是控制不住泪腺，看的过程中很多共鸣和宽慰。爱好签赌沉默的父亲，为家庭日夜操劳的母亲，不太成器的兄弟姐妹，很有一定代表性的东亚家庭。本应作为记录者旁观者的导演自己却参与完成了“出走与回归”这一个困扰着你我的永恒问题，不出走对不起自己，不回归对不起良心，出走是自我的寻找，回归是自我的完整。亲缘关系真是我们血脉里割舍不下的东西，而其中的矛盾，真的要花好久好久才能想明白。

2022年度爆款，北影大赢家，金麻的纪录片种子选手，典型的台式家庭私影像，神人非神，家人在家，除此之外一切都很常规

华人东亚人看了，大概都五味杂陈。家庭是捆绑是羁绊也是一种联系，其中的苦痛哀乐爱恨交织难以条分缕析。有没有神不知道，但是大概都多多少少可以看见自己亲人朋友和众生的影子。

与其关心世界与宇宙，不如关照小我与日常。能给老去的人/逝去的人留下一部影像、一段音乐、一些文字，是所有文艺工作者，何尝有幸之事。

通过这部纪录片，再度确信art与爱之间，有神奇关系。art词源本是技巧，如导演最初，只想用逃离家庭二十年，所得一技之长，去记录家庭影像，做一点份内事。作品最终也帮他建立了某种意想不到的实现，如同《四个春天》等做过的。父亲的滥赌，母亲的叨烦，哥哥的问神/下田……稍转换视角，都有种奇特的art效果。对于东方人，纠结、羁绊、繁复交织的爱，尤其难表达，所以不得不借助其他形式。

确实是台版四个春天…

应该是今年最喜欢的一部纪录片了。也可能是近年来最喜欢的一部。

特别特别真挚与真实，丝毫不遮掩，把家庭里不愿为人知的事情都呈现出来。也在拍摄过程中，导演的心慢慢“回归”了家庭，电影让人包容、释然、放下心结、与人和解。

母亲对阿良说：“人生海海，说短不长.看开一点，能帮就帮，不行就算了……”我记得以前看麦家的小说《人生海海》那会特意去查了“人生海海”是什么意思,如下：““人生海海”是闽南语，是一种发自肺腑的感叹，形容人生如宽广的大海一般复杂多变，浮浮沉沉，茫无定向，生活再苦也该去勇敢面对.”

五星推薦!喜歡黃惠偵"日常對話"的人也會非常喜歡盧盈良"神人之家"的。私電影、真誠的影像、剖開清理陳年傷疤，對自己跟原生家庭那些又愛又恨的梳理。有人說"為什麼要看你家的事?"但其實看著看著，觀眾都能從角度或片段觸碰到內心深處的某一處吧...片中木訥的哥哥突然說出的那句「你本來就不是一個人啊。」就是爆擊我內心的瞬間...

7+Passiveaggressive之家。根本没有神，怎么救人，救不了。感动不起来，只觉得这种东亚家庭越少越好。看的时候觉得这家人不和睦的问题比纪录片里呈现出来的更复杂严重。无效的婚姻，痛苦的夫妻，痛苦的后代。父亲可怕：赌狗无救，行尸走肉。母亲重度迷信当寄托也一样。在台湾生活却没看过海，封闭的程度可想而知。完全可以理解导演为何二十几年不回家。这还不跑，等死吗？20240226

人生就像种小番茄

如果说《四个春天》让我们看到理想的家庭模式和父母相处之道，那么本片则呈现了更多感同身受、难以为外人道也的隐秘痛楚——这样固执的父亲是我们熟悉的，这样辛劳的母亲也是我们熟知的，这样日复一日的劳作然而不知前景如何的庸常日子更是我们所经历的；剪辑得很好，从素材中撷取的时间线清晰有力，可以看到情感的流动、情绪的转变和具体事件推进的同步性。「神明」是否会救助需要吃饱饭的人民，这个话题逐渐在这个家里隐形，然而日常的仪式已然成为生活的一部分——或许，正是「神明」联结了他们，让他们感到“不是一个人”，无论是曾孤独在家的母亲、在外打拼的弟弟，还是勉力持家的哥哥，「神明」居于家庭秩序的中心；结尾母亲望见大海前行的背影真好啊。

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