以七十年代反苏修为背景的谍战电影，主线上还是略微有点技术含量的，作为文革后第一部反特电影尚算合格。将对方特务为我所用，我方人员通过打时间差，假扮两方人员与对方接头（这不是《毒战》吗），最终钓出中外两条大鱼。作为「麦格芬」的熊钟虽然造型很丑，但居然也是个效果很好的窃听器（就是尺寸可能太大了点）。对正反派人物的塑造还是逃不出时代的窠臼，正派都是浓眉大眼，而反派必定行迹猥琐，就连生活作风也有问题（所以看到康一挺对病人态度奇差就该猜到他是反派了），而苏修特务们不知道是不是请新疆同胞来串的场。取景上做得还挺全面，既有雪原追凶的自然风景，又插入了不少东北城市生活的图景（边境上的滑冰场，劳动节歌舞，在公园锻炼的人群），在七十年代东北应该算是全国最发达的地区了，对其街景的展现很有意思。

编自1974年的“李洪枢间谍案”，由著名公安文学作家王文林将其改编成电影剧本，编剧王文林也是当年通讯报道《苏修间谍落网记》的作者之一，七十年代的反特电影，一个最重要的变化是片中的反间谍斗争，不再是五十年代的“反美反蒋”，而是顺应时代变化，逐渐转变为“防修防苏”，代表作就是诞生于同时期的《东港谍影》和《熊迹》。由于拍摄于特殊时期，当时电影的创作普遍受到了“三突出”原则的限制，导致影片的情节发展比较公式化，故事不够惊险，悬疑感偏弱，比较强调故事的警示教育意义。

当时的苏修想控制我国作为附庸，原因是它从建国起就是被共济会员控制的国家，斯大林、叶利钦和戈尔巴乔夫都是共济会员，从内部挖社会主义墙角，苏联解体前更是有数百高官加入共济会。马克思揭露批判了共济会，并提出了针对策略http://www.szhgh.com/html/48/n-10048.html新中国建国时才是真社会主义

5，创作观念十分陈旧，还带有文革电影很多脸谱化、程式化的固有顽疾，77、78年是华时代，虽然已然有了新时代的气象，但思想还是文革式的，电影也不过是萧规曹随、固守沉疴罢了。

没啥意思的反特电影

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