虽然所有人都说着意大利语，通身上下都散发着德奥气息！特别开场老板对话经纪人那一幕，单片眼镜喷云吐雾再配合着表现主义式的男性险恶妆容，活脱M凶手和马布斯遗嘱某些段落的翻版。究其根源，并不只是导演奥菲尔斯来自德国，更要从墨索里尼1922~1943去寻找答案。在意大利电影的百度百科中有这样一句话，“有一些电影导演对法西斯官方电影采取消极态度”。正因为非常时期消极以对，所以在这段时期的影史印记近乎空白……通了。

愛情充滿了盲目性和孤獨感，並且伴有不確定性，Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境，無論是人盡可夫還是水性楊花，都帶有強烈的男權話語下的性別干涉，可貴的是，奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度：同情或者批判；而只是客觀呈現女人如何的迷惘和錯失，在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。

几处叠化用得很好，但我觉得奥菲斯过于注重技术，人物与叙事上总是有这样那样的遗憾~~

见惯已不怪，漫看长镜云卷云舒

greatfilm!!!这部电影依然关于ophuls电影中一贯涉及的LolaMontès式的女人，即一种丑闻的女人。但是与LolaMontès不同，虽然两部电影都是建立在回忆的基础上，但是lola对于过去的回忆已成为其当下的外在形态，而gaby的丑闻过去却需要被埋葬，无法合法化（当然lola的合法也是"非法"的）。这也许也导致二者不同的结局，lola的当下可以继续下去，而gaby则在当下中终结。

一个邻家女孩走进大宅，撩动贵族全家的心扉，不论男女，这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人，那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右，他的女郎尽管是祸水，却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老贵族的死都像是他自我戏剧的高潮。而女郎则沦为电影演员，大众之妻

不怎么喜欢这个剧本，不过MaxOphüls的技术真是神了，绝对完美。

能碰上这么个扫把星这家子上辈子得欠了多少条人命

又一部让我想到《孔雀夫人》的电影。几处声音串前手法灰常不错

很惊讶，30年代马克思奥菲斯的技术就炉火纯青了

自杀,旋转,楼梯,走廊..当然还有奥菲斯最迷人的移动长镜头!

对于女明星个人情感与隐私的挖掘喧宾夺主，感觉奥菲尔斯和一般观众一样热衷于明星的八卦和歇斯底里，却缺乏真正人物的挖掘。

Lola成为一种符号。

镜头美，女主丑，长镜长，悲剧悲。

貌似一个三流言情小说改编的女性爱情悲剧，包法利夫人看完肯定会陶醉死了。

7。奥菲尔斯总把女的拍的很美。

₂₂zzZZ....

3.5

评论的太神乎了

纵深空间、前后景构图、曲线构图、舞步式移动，统合而成极端优雅古典让库布里克都折服不已的奥菲尔斯式华丽长镜头调度。但华丽影像系统表达的仅仅是单一化、自我感伤的小资情绪，这恐怕是奥菲尔斯最大的弱点。本片且证明墨索里尼fascist时代（至少在1938年前），审查很宽松，仅仅是娱乐的话，没有什么避忌──乱伦可以，女性不穿内衣激凸也可以。

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