今年看到最好的當代作品之一。

不喜欢，巴以问题。

拍自己是最难的。相反，写自己最容易。影像适合虚构，即便是自传。

又名“缺席者的编年史”，片尾“献给对我父母的记忆”。三部曲，看下来觉得苏雷曼的“编年史”堪称一种独特的电影文体，多个关联微弱的场景并置，通过重复逐渐揭示含义，人物/人类的尴尬与可笑的瞬间，嘲讽的调子，非常风格化的表演（人物动作都很生硬），以及跟个人生活的紧密联系，此外还有大幅的留白等等。这部明显是有钱了，拍了1948、1970、1980和2009四个年代，前两部里面的一些细节看到这部终于明白了（比如父亲钓鱼、神经质姑姑等等）。导演的家真是几十年都没变过啊（从1970年开始就是同一座房子了，连陈设都一样……）。对记忆的处理很克制但是感情充沛，很多堪称绝妙的细节。全片做了一个大闪回的心理结构，结尾有些冗了。不仅导演扮演的ES没一句台词，各个年龄段的ES都没有台词，我怀疑片中所有非职业演员都没台词…

4.5本片可当作苏雷曼电影迷宫的“阿里阿德涅之线”，巴勒斯坦编年史三部曲的观影顺序也可以是3、1、2，这样更容易理解进入。三部曲里唯一一部老老实实采用编年史文体结构，分成1948/1970/1976/2009四幕家族史诗。观看视线、平面化对称构图、机械表演、0台词沉默喜剧等电影形式与观念也逐步在这部中得以圆润和成熟确立。三部曲虽然在创作上间隔近15年，但彼此之间完全交融互文，互相联动。我认为这套三部曲联合《必是天堂》在新世纪电影史上的分量被严重忽视，它们极为稀缺、独特。苏雷曼用创新的手法探讨着时光变迁、个体身份政治、巴以地缘政治的问题，跳脱出大部分第三世界电影/战争电影的窠臼来反观极端年代的历史对当下的影响、消失的国家与文明如何成为遗民的影子。

在場而缺席的幽靈，無語，躲藏。文化的消失。時間。醫院。更多的自我。主題有點重複《消失文明的編年史》，但還是好看！

很少有对仗、呼应的这么好的片儿。还很好玩。形神兼备~~太好玩了太好玩了~~太有想象力了~~

用鏡頭和窗,框住想留不能留的時光.

一个半自传性的电影

平淡的很感人

note：我可以感到這部片對蘇里曼自己的重要性，但可能也因為這因素使得影片很容易掉進形式主義的陷阱，這對蘇里曼而言已經是老生常談了。同樣是編年史沒有1996那部驚人，比起前兩部更把鏡頭轉回自己的現實，誠實卻形式化了。

Lacompositiongéométriquedescadresfaitmerveille.L’ironieetleburlesquesonttoujoursauRDV.

冷幽默以及各种讽刺和暗喻。

只有了解历史背景才有更深刻的体会。不过，不短重复再现的生活片段，如戏剧一样的场景，阿拉伯以色列人这样身份认同危机，足够让这部影片有意思了。

3.5不是太喜欢舞台式的处理，太容易间离。前后断裂得厉害。

画面纯净情节狗血带阳台的房子很美

xzd伊利亚·苏雷曼

唉，居然看睡着了，惭愧，小语种就像催眠曲啊。。。

那个心情不好的年轻人第二次吹的口哨是黄金三镖客~~巴勒斯坦的房子都好清新。。。另外港版翻译的名字真是吐槽无力。（为什么关注的点都这么奇怪？！）

画面色调干净，很漂亮，但是故事并没有讲得很清楚

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