才79分钟，就能够表达这么丰富的内容。两个女人及他们孩子不同的命运。一个是死了丈夫的单身女人为了继续生存来到东京，做了陪酒女。而店里的老板娘则是一个有家室男人的侧室，有一个女儿。片子就这样自然的呈现了这4个人的境遇，未来是怎样的，他们可以决定、选择自己的人生吗？

东京没有昆虫，眼前的海水不够清澈，人群里划分了太多高低，夏天的秘密又被秋风卷去...一切事情都发生得太快了，而我一点好办法都没有。于是乎，我的童年便只好留下了这样或那样的遗憾往事。唔...等到多年后再翻看这些记忆时，不知道我又会有怎样的心情呢？像童年那样苦恼而又不能对人说明白的事情还会一而再再而三地发生吗？最终我又会习得一个好办法吗？我这样想啊想，盼啊盼...而秋天，看起来很快也要过去了。

日本细路祥，白鹰少年时

成濑的孩子电影，青春物语，两小无猜，美好的让人揪心，纯真的童话

#重看#儿童视角看似微观，格局也小，但剧本真是好，各条线有条不紊，捉甲虫贯穿始终，直至到手的欣喜转化为怅然，不仅整个故事发展圆满，童年的幻灭心路也铺得自然；戏短人多，蜻蜓点水般勾勒，人物却跃然画面，人情世故拿捏得准；经济腾飞转型时期的社会背景也有点到。

拍的真好，剧本也好，依然是现代化东京中无依无靠，只能依附于男人的女人。成濑通过两个孩子的暑假娓娓道来，更打动人的是秀男和顺子的友情，母亲的命运，突然的搬家，心心念念的甲虫，逃家的海边散步，都在暑假结束，秋之降临的夏天成为淡淡的遗憾与忧伤。

东京虽广，少男少女却只想看一看蔚蓝的大海。但都市的大世界，显然并不属于他们，所以注定寻不到那存于彼方的独角仙，填海开发的晴海海岸也只会带来失望。夏天逝去，不知所终的母亲，再难以相遇的少女，秋天到老，难以理解的大人世界让他失去很多。于是最后，陪伴他的也只剩那只来自长野乡下的独角仙。

当少年拿着甲壳虫急忙去找纯子时，纯子一家却人去楼空。那毒舌的厨房大妈追问道，你（私奔的）妈妈回来没有？片中所有的女人都是刻薄自私的。而擅长女性电影的成濑这次却以小孩的视角来看穿人情世态。结尾少年又站在了观览台上俯瞰大东京，而陪伴他的不过手中那只来自长野乡下的甲壳虫。半自传味道。

敘事的主線不是女人，成瀨拍小孩倒也令人驚喜！最後小孩拿著甲蟲在人去樓空的房子裏面的情緒感真強，這是成瀨典型的節奏和手法

难得成濑从孩子的视角出发，周遭大人生活的混乱更显出孩童无暇的内心。少年人生的一切都在秋天来临前改变了啊。

19.有趣的剧情，罕见的早期以儿童为核心的日本电影，秀男与顺子，儿童与成人的世界，想起了《再见我们的幼儿园》，只不过时代不一，前者追求岁月静好，后者则是记录人生，甲虫是羁绊，搬家是离别，妈妈依旧没回来/感谢中字，葫叶松可

明明用了和小津一样的演员却完全和小津电影是两种气质，所追求的是“真实的”日常而非道统所限定的岁月静好，这就是成濑和小津的最大区别。小津的“城市”是在影像之外的，实际上的前现代乡村气质，而成濑则是彻底的现代城市气息。

今年看的第二部成濑巳喜男导演的作品。平平淡淡的剧情，看上去说的都是日常琐事，或少男少女间的一些小故事。尤其是放在经济腾飞的当年日本，大海都不断被填平，还有什么沟壑不能平？人的心灵，保存着幼嫩纯真的心，不能平！我更愿意相信，未来的秀男和顺子，依旧可常来往。

很好看很喜欢很有趣很精彩

胖子你终于得手了一次我好感动！请问这部片是各种儿童剧的始祖吗！怎么从头到尾都是桥段的感觉？桥段是桥段，海边那段在小女孩如此捉急的演技下都能拍那么美也是厉害啊。小朋友的心境离我太远了，所以我也就看看。:)

为什么海水看过去都不是蓝色的？为什么妈妈不见了？为什么你要搬家了也不告诉我一声？

不看导演，还以为是清水宏的作品之一，本质内容却与清水宏不同。虽然是儿童视角，讲的却是成年人之间感情事，用儿童眼睛去看待成年人的世界，仍然是成濑巳喜男的作品。将剧本转移至儿童身上时，更纯真细腻。剧情简单，小孩与大人的性格刻画不错，甲壳虫贯穿影片首尾，秋日来临时，夏天美好的憧憬与事物将逝去，瞬间徒增伤感。

夏天转眼就结束了。这里什么都没有，没有妈妈，没有甲虫，没有蓝色的海面。做乖小孩好难，每天只有空落落的等待和等待落空的不安。我看见东京的高楼林立，看不见任何有温度的色彩；我听见哥哥在窗边唱着哀愁的歌，生命从他体内渗了出来；我站在外面，站在将要来临的秋天

要么是成濑太现代了，要么是东京太现代了。

非常简洁的，朴实的故事，虽有寄人篱下的无奈，却也幸运的有一段两小无猜的相遇。果然哥哥要比男友更受欢迎啊。

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