酷！果然是梅尔维尔的集大成之作。调度和音效太牛了！打劫珠宝店那场戏不愧是教科书级别，一句对白皆无节奏还控制得相当精准，毫无拖沓之感。PS，我怎么觉得克莱和福格有基情呢？

“先成为不朽，然后死去”

其实是部爱情片。

之前看过独行杀手，但除了阿兰德龙很帅之外我也说不出来什么别的，没想到这部比独行杀手更让我抓狂，虽然我也很喜欢看男人片，但导演这个事无巨细的节奏我真要狗带，作为普通观众真心get不到什么经典之处，除了警长那几只猫之外，其他没什么印象深刻的地方了，就连阿兰德龙在电影里也不突出，还是张彻或者吴宇森那样的男人电影更适合我吧

7分。个性十足的老电影，吴宇森应该从本片吸取了不少营养吧，这种男人之间的兄弟情。比较惊讶的是AlainDelon竟然算不上第一男主角，说起来还是GianMariaVolonté演的逃犯更抓人眼球。可惜老电影最大的问题就是节奏啊，如今都被快节奏给养刁了，看这种片子总是有点昏昏欲睡呢~~~

70年代能拍出这样的作品真不愧是大师。看得出吴宇森和杜琪峰都有受到梅尔维尔的影响，高贵冷艳的镜头语言，极简的对白，男人之间的情谊，很有个人风格。盗窃时那段躲红外线的动作，令我想起惊艳我的泽塔琼斯在偷天陷阱中的表现，或者后者的导演是受红圈启发也说不定。

而此时威高和科里找到了被革职的警察简森（伊夫•蒙当YvesMontand饰），三人合谋计划一次珠宝抢劫案

梅尔维尔电影对后世影响太大，而且所影响的净是对我们中国观众影响很大的导演，以至于强大的风格魅力仍无法使观众分心忽视的某些叙事瑕疵也都不好意思去提及。例如，藏身后备箱过路障那场戏。德龙遭检时假装拿错钥匙，可你拿错了也还是要打开！这时导演引入巧合为德龙与自己脱困：后面的货车突然生事引开了警察。可德龙不知道会发生巧合啊！所以他明知车内藏人却从容不迫依旧摆酷的点在哪里？……而趣的是，就在你开始狐疑的当口，德龙极度忧郁到近乎厌世的角色气质又为此疑似逻辑缺陷提供了一种缓解，即使未必完全消除，即使或非导演本意，但的确会在潜意识中形成此感。红圈如此，独行杀手也是如此。这可能也正是梅尔维尔电影的艺术魅力之一。

额，我只能说不是我的菜，但是剧情总的一般吧

过了四十分钟的相遇。剧情过半的目的。静默地作案。酒馆爵士现场。好基友一辈子。CowboyBebop首话中的姑娘结局与最后疲于奔命这场配乐以及命运的终结时的突然声效留白的表现手法如出一辙，当然，渡边也在许多别的地方用过这种声（效）突然留白的手法，比如julia之死，这部电影对他应该影响相当深远。

影片被称为是极其纯粹而几乎达至完美的经典电影，堪称警匪片的范本，是导演让-皮埃尔·梅尔维尔本人的集大成之作

即使是拍商业片，法国人仍然比美国人多了一份耐心，节奏细致缓慢，氛围逼真。总体三星半，为盗宝一幕不厌其烦的细节，加半颗星。

惜字如金的梅尔维尔，冷酷到底并一件风衣从独行杀手穿到这里的阿兰德龙。很写实的叙事方式我并不觉得慢，反倒结尾跟全片比起来有点仓促了。男人间的情谊除了一支烟，竟然还有一支玫瑰花。。。（囧）

用很奇妙的视觉解说了轮回一词。

这类风格电影的观看动力在于“人物”，因此初衷是奔着阿兰德龙。没想到狙击手在抢劫时现场组装狙击枪那里实在优雅，且他就是前段时间看的《焦点新闻》里面的“Z”先生，也是一个有趣的巧合。狙击手的人物前史叙述很巧妙（以噩梦引出人物，让人物低调却有着超强的专业知识，影片最后角色让出赃款，无私帮助主角，同时角色实现某种“解脱”的建构闭环）。假若不是阿兰德龙演主角hold住全场，我很但心狙击手“篡位”。威高和柯里确定同伙关系那里镜头调度太gay了，先给全身特写，然后每人再给一个脸部特写，同时两人露出暧昧微笑，威高还点着烟。“冷硬沉默”似乎是七十年代一大批电影的风格，只可惜不是特别恐怖和悬疑，此类剧情片还是应该注意观众体验。用酒来形容像马天尼，高级却不好喝。

#SIFF#重看；梅尔维尔永远能把犯罪描摹得优雅、冷静、克制，珠宝店盗窃一段全片亮点，灵巧如猫，沉默覆盖的暗流翻滚，如观布列松之《死囚越狱》；悲观宿命的命运早已写就，红圈早已为你画地为牢。

神片一枚！归入年度最佳之一。梅尔维尔极擅长用默片手法和极致纯粹的场面调度构建城市迷宫，人物永远在行动中，所以一点不会觉得闷。这部更是与布列松的扒手近似，对犯罪手法的熟悉程度让人瞠目。最后提到“每个人都有罪”，警察也不例外，是法律之外的道德审判。神枪手竟然一段还附带了精神分析！

早前因为吴宇森的推崇很想一看，也不知什么原因拖了多年一直没有看，现在重看导演和阿兰德龙的《独行杀手》，顺带把此片也看了，看完感觉是没有想象中的精彩，至少没有《独行杀手》精彩，这是一部典型的男人戏，也难怪吴宇森如此喜欢，这不就是吴导的拿手好戏嘛，只不过吴导的男性情义在周润发狄龙张国荣这样演绎下更为潇洒不羁外放一些，而此片的男性彼此之间虽然很有默契和情义，只不过实在过于沉默寡言了，过于冷峻了些，动作场面也非常的写实和简洁，喜欢这样风格的人觉得很经典，我恰好不喜欢这样的风格，而且我比较喜欢有女人的戏，纯男人戏不是那么来电。

这是一个寻找与丧失的故事，每个人都在陡峭沦丧的世界中寻找一线生机，是这场不择手段的狩猎游戏的牺牲品。没有真正的犯罪、正义或英雄主义，没有激情，就连愤怒也常常哑火。他们都面临着被抛弃与被遗忘，他们死于法官眼中无情有罪的世界

电影用了大量时间来展现人物之间的沉默，即认同感超越沟通（后备箱相识，第三人加入）。梅尔维尔不断地要设置一个“废弃”的警察，以权力的丢失后的人物困境对权力重新产生质疑。因此，盗窃本身只是事件，只是借以它人物重新找回自我认同。

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