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好看的短剧 >电影>沙鸯之钟 サヨンの鐘(1943)HD

  • 沙鸯之钟 サヨンの鐘(1943)全集观看

  • 沙鸯之钟 サヨンの鐘(1943)

    标签：
    类型：
    电影
    导演：
    清水宏
    主演：
    评分：
    9
    剧情：
    沙鸯之钟电影简介和剧情介绍,沙鸯之钟影评、图片、预告片、影讯、论坛、在线购票...

当时原住民怕都是敢怒不敢言吧。。。

与伪满扭曲的认同相异，经过五十年皇民化统治的台湾在片中被呈现的如同田园诗一样美好与安宁。原住民，作为被凝视的客体，被塑造的野蛮与天真；女性是欲望的受体，必须为男性所拥有，孩子是野蛮的所在，必须接受教育，拥抱“文明”，而男性必须参军，准备好为“国”牺牲。全片只有日语，因为自开头所暗示的便是，日语是“上帝”的语言，象征“文明”，为了告别野蛮的本土性而成为日本人，日语是应该被正确使用的语言，同样，为了成为日本人，自己也需要改变属于自我民族的名字，而换上日本姓名。结尾拍的神秘又浪漫，钟声余韵悠长，然而所传递的信息却无法自圆其说。

日治時代的台灣，日資的片子，說日語的台灣人，和那麼明顯被植入的意識形態。

结局不明啊！

李香蘭飾演一個潑辣的臺灣原住民。政治意圖非常明顯，被佔領地的百姓有這麼傻逼嗎？

这种片子你已经无法说它是好是坏，史料价值已远大于艺术价值。

不談莎韻故事的真實性，周婉窈《海行兮的年代》問題滿多的以後說。但說電影做了很大的改編，男主從老師變成了蕃警沙布洛，他從日本學成返鄉擔任警手，這裡非常像殖民時期理蕃政策的樣板人物「花岡一郎」，開篇就是莎韻教小朋友學國語，中間不乏大量表現日本理蕃政策「優異」的細節。最後結尾莎韻失足落水之前大喊バンザイ，味太重了。有趣的是這部不是在東部拍攝，而是在中部霧社拍攝，而阻礙莎韻和沙布洛愛情的男二反派名字叫「莫那」，看來這理有在刻意炫耀理蕃有成。本片在皇民化時期拍攝用意非常明顯即鼓吹年輕人從軍，所以劇中不管泰雅青年還是日本人都以收到召集令為榮，電影上映後山地各部落巡迴放映，原民感動萬分爭相到派出所登記從軍，有些人甚至以「血書」爭取從軍機會。插曲還是很好聽的，歌詞附下。

若要说本片余留的价值，乃李香兰的村姑形象，晴朗明快，撒开了脚丫子，围猪赶鹅，上山下河，统领活蹦乱跳的孩子群，俨然孩子王，还要照顾村里的婴孩，这样真美善的女子却成了日军借以哄骗台高山族投入己方怀抱的牵引，她的牺牲顿时意义全无。

如此带着强烈意识形态的影片，价值观的强加输出问题严重。但香兰生活的情景不免联想到《养鸭人家》

16毫米胶片…japansociety

OMG其實propaganda做的還是蠻巧的。

NO

以國策映畫來說，絕對是上乘之作。充斥意識形態的片頭語，開頭對原住民生活與風景過長的鏡頭，是帝國之眼所凝視的殖民地，多少也有點獵奇心理。插曲很好，古賀政男作的配樂更是全力以赴。當然細部是禁不起推敲的，養豬養羊完全不合原住民生活實情。此時的李香蘭演爛漫少女也太超齡。

长dolly一路拍得还不错就是太他妈直白的皇权统治宣传品了

表演很戏剧，手法很纪实，年代很久远。

1942年，台湾总督府为鼓励台湾原住民配合日军赴南亚作战，邀松竹、满映来台拍摄，由总督府提供资金，请台湾人偶像李香兰出演。

好不容易找到的DVD。没字幕也看完了。日语真是渣啊！

魅惑！李香蘭の野性美！

抛开主流片（洗脑片）这一点不说，在早期的电影中已经开始运用电影语言，摄影机不再是单纯的记录功能，服饰和细节也很细腻，对原住民的研究有所价值

在线地址http://www.youtube.com/watch?v=fL0sb6SBD-s#t=0h0m0s

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剧情介绍

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    主演：
    类型：
    武侠
    地区：
    暂无
    评分：
    8
    简介：
    四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街，但当剧情缓缓割开时间的脉络，才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶，偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬；王阳是极致的善，却要他消失在那条为爱奔赴的河流；傅卫军是残缺的纯，他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心，龚彪和丽茹的灿烂与晦暗，马队的荒谬和偏执，王响和美素的朴实及惨痛，他们没有大起大落的嘶吼，因为他们只是时间里的水滴，最终的最终，在桦钢火车的熔炉里，刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应，最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照；而最后那个镜头，在再回首的音乐里，王响对年轻的自己说：往前看，别回头。一下子让我想到史铁生的话，那颗时代的子弹，没有放过这个季节里的所有人。...
    评论：
    它是所有资源枯竭型城市的缩影，它是“共和国长子”到“共和国弃子”的悲歌；它是蒸汽机车最后一声激昂的风笛，它是冶炼车间最后一炉沸腾的钢水；它是一代人在命运的泥沼中不断挣扎的创痛，它是宁为玉碎的少年告别这个瓦全世界的决绝；它是时代的车轮碾过肉身的血流成河，它是迟来的大雪埋葬过去的向死而生。
    直到大雪落下，红毛衣替代他们完成迭代，玉米地里旧日的火车辉煌鸣笛，这片土地，这代人，才能接受“往前看别回头”的命运，两个年代间镜头对接的转场恰如大梦一场。“1997年过去了，我很怀念它。”

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