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抹大拉的女枭 Magdalena Viraga(1987)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 尼娜·门克斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Menkes’ spellbinding, formally inventive first feature follows detached sex worker Ida (Tinka Menkes) through the bars, flophouses and swimming pools of East Los Angeles as she moves inextricably towards an unexpected spiritual awakening. Blending poetry by Anne Sexton, Mary Daly and Gertrude Stein, with allusions to Catholicism and mediaeval witch hunts, this stylish and slow-......
对实验有点..接受无能
看不懂。。。
摄影满分内容太形而上
#BFI#CinematicSorceressTheFilmsofNinaMenkes长评-我的身体，我的房间。很强女性主义表达，对比《让娜迪尔曼》形式上更加先锋并且舞台剧感非常强，尤其台词如舞台剧的独白！女性在片中可被看做一个整体，情节感觉是对圣经的解构，女主在影片中是被圣化成了弥赛亚，所有嫖客名字皆为John似乎影射男群体（医院中男性未知身份病人将被称为JohnDoe），男性借由性给她带来苦难，她最后也身死达成“启迪”女性的作用。几场非常重要戏非线性的展示时带来的宿命感非常强，某种程度上还剥离了时间属性，结合重复的台词，无序中得到一个空间上极其压抑的阐述。大量的固定镜头和摇镜头，结合特写做情绪传递，室外也是那仅有的“自由”，在那后她救赎了一切！现场收音效果拔群，音画分离非常喜欢。
看的Nina的第一部作品。这部片子是Nina年轻时候对女性不想成为性的客体的先锋表达。引用了诗歌作为对白，不断重复的对白也是一种体验。性爱镜头没有任何的身体裸露，对于观众也没有任何的愉悦观感可言，Alda充满了愤怒和暴力，全片的各种隐喻也是非常的有趣。时至今日依旧先锋。
电影作为一种巫术，一种奇异的力量，同样作为孤儿的三姐妹，是属于女性的三位一体吗？沾满我们全身的，是来自体内的经血还是我们手刃的仇人的血？在火焰，在水域，在自然中才是我们感到安全的地方
Akerman×Memento
@BFI新2K修复版。对《让娜·迪尔曼》的一种改写：一面同样是（去掉母亲身份的）妓女举刀弑客而被抓捕入狱的戏剧性事件，一面是单调重复没有时间特征的床戏，镜头聚焦在Ida冷漠的忍受的面孔。前者的线性链条被打碎，错位地与后者交叉在一起。甚至引入冗余的时间：同一场景两次出现，就像那诗歌般反复的话语。（Q&A中Menkes讲到拍这部电影之前她还没看过《让娜·迪尔曼》，相似性源自她和阿克曼共享的女性经验，以及被大屠杀创伤的家族史。）
让娜迪尔曼的另一种形态
“很想爱一个人但我不知所措”“仁慈的主啊请让一个人来爱我仁慈的主啊请赐予我爱吧”
那些离群索居又默默承受的人，那些冷眼旁观自己际遇的人，于深处紧紧相连。被上帝抛弃的抹大拉，是另一个让娜迪尔曼。未经释放的情绪凝成一摊血，燃成一团火。
【我的愤怒不足以去死/我的愤怒足以杀人】Ida可以影射所有和男人上床的女人🙏
“你还要如此愤怒多久？我的愤怒不足以去死我的愤怒足以杀人”
/无望的玫瑰
《让娜·迪尔曼》的另一种变奏
气质有点像让娜迪尔曼
“Iamneverangryenoughtodie;Iamangryenoughtokill”/Feministdepression/Therepresentationofgenderistheconstructionofgender./Perceptionisfatal(Witman)./Guiltyofbeingfemale
Ida的每一个嫖客都叫John.
在实验叙事领域ninamenkes是美国独立电影界的一个独一无二的人物
#bfi
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- 特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧，叫好不叫座，赚吆喝一两回可以，长了不是商业逻辑。所以做成剧场，12集一个项目，几个项目合起来形成规模，集群作战。在商言商，悬疑惊悚从来就是强商业类型，国外一直是主流商业担当，大陆市场为什么例外？思路全对，甚至有情怀值得尊重，但回到作品本身，还是要实事求是，也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说，我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚，而且情节剧、生活剧类型混合，人性复杂，社会派落地中国的社会伦理，难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼，只能说不大会拍，和《余欢水》的不知荒诞为何物一样，基本类型元素、手法还处在初级阶段，甚至没摸到门路。抛开内容的话题性，完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。
- 强忍住吐槽，也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧，不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧，恐怕比剧本身更成问题，最大的原因还是好东西太少，于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下，大家心照不宣地进行同情式的赞美，本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近，对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的，因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑，不成功时一无是处，只有成功了一切才合理，大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下，但这种时候，大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。
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