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破碎之镜 MAROT SHBOROT(2018)
- 标签：
- 剧情 / 家庭
- 类型：
- 电影
- 导演：
- Aviad Givon / Imri Matalon
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Shadowed by a strict, military father who inflicts severe methods of punishment as a form of discipline, seventeen year old Ariella commits a grave error that her father isn’t willing to punish her for. Seeking a punishment of her own, Ariella embarks on a dark quest where she will discover a secret to her father’s past that will lead them to confront one another....
蒙城电影节，主题上和狐步舞一样，都是由经历过战争的父亲用自己的傲慢去压迫家人，造成的家庭悲剧，虽然全程都是以女儿的视角展开，但是本质上还是男性主义影片，通过女性的角色的成长反映并完成了男性的救赎。父女的对抗但本质上一致的关系在影片开头通过几个平行剪辑就已经铺垫好，也就有了最后父女双双解脱的催人泪下。但这并不意味真正意义上女性角色的缺失，母亲刚柔并济便是一例。强大的表演夺目，女儿的表演让人想到文淇(但法令纹已经出卖一切)，爆发力十足，但是情绪的起承转合还是仰仗正反打去完成。枪支作为父权符号似乎被摆放得有些多余，但是在小男孩家的拿把枪支明确地指向男性的傲慢是战争对家庭的二次伤害，而问答环节主创明确了一点，以色列电影对战争的反思已经从直接的记录到了探讨二次伤害的阶段。
3.5父权即军权的cliche，前半程更drama的剧情更吸引人些，到后面女主的一些行为我其实没有很懂算不算合理（对这种男性导演编剧写的女性受迫症一样要别的男人抚摸自己以疗愈心理创痛之类的，我总是深表怀疑。。）到最后像是强行把线索收起并贩卖了鸡汤。
工业水准很高的一部电影。本以为是在探讨父女关系和教育问题，结果内核其实是关于面对创伤。现在回过头去看其实情节的铺陈很规范，所以优势其实是讲述方式。造型能力虽不算突出但很娴熟，塑造人物的能力很厉害，片中的每一个人物，无论戏份多少，都是有血有肉的，节奏和配乐的分寸也拿捏得很好。发现以色列的电影水平真的很高
虽然我滤镜很重，但情节的发展也实在太戏剧化和顺拐了……勉强7吧……
父亲穿军服随身携带枪支开军车所处的背景我不清楚，在照顾妻子陷入植物人状态时被梦魇（创伤）惊起，开头是女儿在货车后箱张开双臂，渴望自由的感觉。回家迟了被父亲严厉苛责，询问的过程很简练以及后续处理将女儿裤子剪短上衣剪破丢到街上训练女儿坚强。处理完凌晨六点回来后军事化的整理床铺。一切过分管控，女儿通过自残躲避，母亲带俩女儿去游玩消遣，最后发生意外。离家出走经历三次便车之旅。三次献身（反抗父亲过分控制）。
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- 评论：
- 可以载入国产电视剧里程碑的剧。编剧太棒了，把女性在遭遇侵犯时每一个细小，敏感，矛盾的点都写了出来。很喜欢林阚和赵寻在海边吃烤串的那场戏，这里写的非常好。赵寻一直在谨慎的探问林阚是否也有过被侵犯的经历，因为人会在什么时候袒露自己的脆弱？在对方也袒露脆弱的时候。将自己的脆弱轻易袒露很多时候对自己来说是一种羞耻。而这里，正是因为林阚说出了自己也曾经被侵犯过，赵寻才会信任林阚。最后一场庭审戏，导演在林阚发表辩词的时候，打破第四堵墙，让林阚直面摄影机，因为这一段对xing侵犯的描述，是面向整个女性群体的陈述，是面向整个男性群体的陈述，是面向整个权力上位者的陈述。这里的台词和林阚的表情都太有力了。当然，这部剧并非完美无瑕，例如里面大量的唯美升格镜头让人疲惫，但瑕不掩瑜。
- 看到11集，被宴警官的一段话深深打动：在权利关系中，处于弱势的女性忌惮的不仅是处在强者地位男性的身体力量，而是在强者手中能够操纵女性职场升迁、人际关系等一切方面的权利，所以很多不敢拒绝和反抗的性侵受害人不是被有形的力量束缚，而是被不对等的权利所束缚。至少在前半段这部剧对于职场中因为权利和资源不对等导致的受害人心理描写蛮真实的，逻辑也很恰当。一看导演是杨阳，联想到之前的梦华录，确实两部剧都比较类似，都是girl helps girl类型的，但这部剧明显要比梦华录的主题更深入一些，演员演得也很好～希望后续剧情不要烂尾啊～
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