好像已经没有人比黑泽清更擅长表达当今日本人这种末世绝望后依旧对美好抱有怀恋的心态了

前一个小时好不容易经营出的现实性，被后一个小时接踵而至的多个戏剧事件冲击的体无完肤。一切的批判，对现实的反映，社会问题的讨论，都在瞬间变成了做作的无病呻吟。

想表现的东西太多，捡到钱之后从现实主义一步跨入了魔幻主义

最后的结尾有让人流泪的舒展。

光明的尾巴破坏了故事的艺术性和现实性

黑泽清知道所有关于身体和光线的奥秘，如此典雅，如此恐怖。稍稍的自乱阵脚也是题中奏鸣曲应有之义。

前半部不错，后半部忍不住又搞，太不克制了

前半段才好看！后半段有点失控了，英文海报中写，每个家庭都有各自的秘密，很得我意，剧情把日本经济的危机夸大到很严重的地步，目的是为了渲染中国威胁论吧，哈哈。

1.如果觉醒没有带来相应的改变，觉醒本身只是无意义的痛苦2.男主长的像黄渤

前半部分非常写实，那种求救无援、仍盲目寻找出口的失业人生直戳人心；后半部分的抓马对比下就各种违和了——黑泽清只拍出了半部好戏。日式家庭之苦。

生活是一团糟吗？也许是，但你不得不无法不继续下去。

黑泽清在《东京奏鸣曲》中完成了质的转变，借家庭情节剧之皮重塑末世情怀之壳，将存在主义哲思与电影技术完美得结合。一直执着于探索，黑泽清正往大师的道路上进阶，请屏息以待。

家庭主妇是谁都无法战胜的

失业中年男性的苦涩哀歌。1.黑泽清的家庭片，依然遍布作者印迹，一如开篇地板上被吹动的报纸&飘动的白纱帘（在影片2/3处神转折时复现）、昏暗的室内光线、妻子整理大儿子房间后巡视周边废弃杂物时游移晃悠的特写视点镜头（配上来源不明、介于画内与画外的幽冥钢琴曲），以及高潮部分的末世感。2.几场室内长镜头戏调度极佳，如父亲分别与大儿子、小儿子吵架的场景（后景中妻子虚焦或清晰的面孔）。3.后半程极具新浪潮气息：三场（通过剪辑看似平行的）狂奔与逃亡，喜感而自省的小偷，戏仿雌雄大盗，世界尽头的海边与木屋。4.横移跟拍长镜中，父亲在夜晚天桥上不断被垃圾绊倒，恍若屡战屡败的无望生活的缩影。5.大儿子从中东战场杀人回来的梦，从梦中醒来与重头来过的呼喊恰似[一一]变奏。6.赎救式的闯入者，却救不了自己。7.[月光]豹尾。（9.0/10）

回家，是最温暖，也是最残酷的选择。

一边吃冷饭和腐乳一边看，看一看不那么干净的日本，失业的人群像黑鱼般游过，东亚的父亲是人形的社畜，无人知晓的孩子知晓一切，家庭主妇的春梦不愿醒来，大家都在盼望着一场地震，重新开始哪有那么好的事，洗完马桶的水必须喝下去，在小津安二郎的屋檐坐下，一边吃冷饭腐乳便可结束，黑泽家导演不愿一丧到底，给安排了一个光明的未来

长评：http://movie.douban.com/review/3491368/

这个世界上只有一个你，你就是生命全部的意义。

家庭题材作为黑泽清作品中的异类，不变的是坐车戏依旧是通往现代人废墟的象征，这似乎成了黑泽清电影中日常走向反面之前的约定俗成，不同的是废墟之后是彻底堕落还是重建。本片选择了黑泽清电影中少见的后者，一切摧毁后回到餐桌，作为重新开始的起点。毕竟从小津时代开始，日本家庭电影就经常通过餐桌上的举动来构建起极具东方文化色彩的家庭关系，山田洋次如是，石井聪互如是。

一个四口之家被重击甚至瓦解的走向，很见锋芒。内有失业潮与尊严，外有中东战局与心怀，略大男人主义的日本传统家庭，在一家之主双标的可悲与蛮横下撕裂得几乎无人生还。涟漪化作旋涡的过程非常迷人，而佐佐木太太的变化成了最有力的枪头。只可惜，等到力道绷紧，最后竟冲向一个近乎懦弱的光明，就像是大梦一场，最终却发现现实比梦境更荒唐。@HIIFF

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