无论是剧本，节奏，表演，配乐，剪辑，摄影。全部都拿捏的恰到好处。你自然知道这个孩子最后会被哥哥找到，但是从他开始流浪到最后被找到的过程，真是动人！！这个独立电影拍的有意思。能从里面看见点点新浪潮的影子。孩子么，总是和大海在一起的。新浪潮去掉的，正是战后这欣欣向荣的乐观的美国精神。他一天之内上哪儿找那么多瓶子！！

《四百下》《红气球》都在其之后……

记录式摄影捕捉纽约的日常气氛与场景是其优点。时间上介于意大利新现实主义与法国新浪潮之间但缺乏社会分析和批判视角。编导立场保守，有其时代局限：白男中心叙事儿童版。对枪、马与西部片的迷恋，对其他族裔（原住民、亚裔、非裔）的浮光掠影呈现有贬义与猎奇成分（从西部片学来的描述原住民的方式，沙滩上亚裔小孩与被淹的非裔游泳者）。恶趣味之杀人游戏。沙滩上承诺却没有兑现的一杯水。美式流行消费文化逻辑的儿童版缩影：赚钱，消费，无节制地吃喝玩乐。棒球，西瓜，棉花糖，降落伞，骑马…有些场景如今看起来有点不安全，有点剥削小演员。不过那是1950年代的底层白人家庭小孩的生活，摸爬滚打的皮实，也跟现在美国对儿童的保护意识不同。

确实是开先河之作，但是要说没有本片就没有新浪潮，又有些言过其实。在故事和风格上产生了很大影响，但是在总体情绪和方法上都是完全不同的，以致着眼点也是美国化的。还是另一说法称其为美国独立电影里程碑之一比较中肯。

NewYork,1953

50年代美国婴儿潮，是儿童西部电视剧最火爆的时候，所以影片中的小乔伊一直盯着电视机看儿童西部电视剧。虽说大制片厂一直很烦电视机，甚至不允许影片中出现电视。但独立制片却很喜欢电视，因为可以把他们卖不出去的B级片卖给电视。这片不就体现出导演对电视的爱吗？

完全属于巴赞所说专门为儿童拍摄的电影，而非智力年龄低于14岁可被理解的电影。真正达到了儿童的思维频率，做到了从他们视角出发，同时不排斥成年观影者本身的乐趣，其中镜头的低位设置并非一种取景上的便利，而是一种儿童目光的模拟，这在乔伊与雷利的主观剧情中高度设置是不同的。如何看世界之外是儿童经历完满构建，独自玩耍与游乐园心态呈现都能跨越时间与国界，在任何一个国家激起同样的回忆涟漪，而最后两人的相视一笑，完全击中儿时保有同龄人或兄弟姊妹之间独有秘密的会心之处。因此成为儿童电影与成年人寻回儿时的双重电影。形式无比超前，大量摄影机上街镜头，且做到了隐蔽性拍摄，大量真实生活细节的填充构建起美国娱乐神话，在独立电影内完成了好莱坞大片的类似逻辑。PS：很多人提《红气球》，那部的真正来源应当是同年的《白鬃野马》。

1944《孩子在看着我们》-1946《擦鞋童》-1953《小逃亡者》-1956《红气球》-1959《四百击》，小情节之父亲缺席的成长主题，法国新浪潮的灵感来源；傲娇哥哥，倔强弟弟，童趣的游乐场冒险，不灭的西部牛仔梦；摄影音乐剪辑都非常清爽，看了想生儿子的那种片儿~

外国电影史，现实主义风格，威尼斯电影节银狮奖。小孩儿很可爱~

“没有莫里斯·恩格尔的《出走的孩子》，就没有法国新浪潮。”——碟商如是说

EddyManson配乐+演奏旋木remindsmeof“SatNight&SunMorning”(1960UK)战后跳婴儿潮海滩金斑马影牛仔热气球跃Parashootwasourlittlebittersweetsecret——howwegotlostandfound.ps七八九狗都嫌-_-

跟小时候做过的一个梦前半段几乎一样！不过梦里我一直到长大也没有被家人同学老师找到，现在想起也悲伤。

看电影时候感觉很“欧洲化”，连续的镜头，拥挤的人潮，突如其来的暴雨，还有表现自然的孩童主演。但缕顺时间线，本质上这部片才是对后来的法国电影新浪潮运动影响深远的那个。故事背景是上世纪50年代传统家庭结构因为战后而发生的巨大改变，这个家庭有某种意义很典型的父亲缺失，母亲变成breadearner，而孩子们在街头放养中长大。但这类电影某种程度上让人很安心，知道结尾最终这样“脱轨”的一天不过是一个小品故事，结局总还是回归正轨。影片中有一幕镜头很美，木栈道下的沙滩，阳光透过缝隙以规则的形状投身在沙地上，偶尔走过木栈道的人对规则构图的打破，和作为视觉焦点始终出现在镜头里的Joey的背影。当然大雨中的ConeyIsland也很美，人群在雨中的反应也很自然流动，让人想起很多之后的欧洲电影里的雨中的海边。

小时候是最勇敢的小时候我抓娃娃鱼啊螃蟹的都不怕反而长大了就不敢了长大真不好

ed2k://file%5B%E5%B0%8F%E9%80%83%E4%BA%A1%E8%80%85%5D.Little.Fugitive.1953.DVDRip.XviD-CycLOPS.avi7332741122ce13a2ddb13dddf4aa28dedd437a

你一定要原谅我，遇不到街角的那红气球，沦为游乐场里的小逃亡者。

口琴配乐太棒了。看前半部分的时候，想到的是Mouchette，虽然是完全不同类型的电影;后半部分看到了红气球的前影。红气球是拍在三年以后

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更趋向于启发卡萨维茨的街头即兴式独立电影，小孩的街头视角下，众生与社会现状的隐喻表达都含蓄无比。

缺席的父亲、在纽约寻找西部的牛仔，原来这些主题在《午夜牛郎》十多年前就早已被探索，更不用说影片以离家儿童为主角、街头拍摄的风格对《四百击》等新浪潮片的影响了。本片同时还继承了默片时代常见的都市风光、游乐园式的奇观传统，可谓是影史真正的承上启下之作

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