终于看了这一部。再次证明什么拯救人类的口号都是虚伪的。但邪教反思片里，还是不如distance

很久没有看那么静谧慢热的日影了。很喜欢日影里面的日本乡村风景，乡村就有乡村的样子和味道，和国内的不一样，乡村如同城市一样，甚至比城市还要纯净，优质。PS：挺喜欢谷村美月的。

虽然有些不满意之处，但很久没有毫不犹豫的五星了，就快变成盐田明彦的粉了

我们没有选择的权利。谷村美月长残了啊TATloli时期多少灵啊石田法嗣也很灵。

所有的镜头都晃得让我很喜欢，各种对话都执着地贴着脸拍，我从来就特别喜欢少男少女牵着手逃跑的场面（这可真是一下给我看了个爽（…）小女孩漫不经心地形容母亲的骨头烧不烂，逃了一路累得扑倒在开满花的草坡，为了筹钱女孩找到一个老人家里让男孩子去洗澡然后神情淡然地脱掉了衣服，男孩子为了阻止女生去援交跑了一路跳到车顶用球棒击碎车窗，所有曾经做过许多荒谬的事情被世间当作罪人的人们聚在一起重新开始生活，瞎眼的奶奶教小女孩叠纸鹤，他们走过的漫长的东京的街道都像是我通学经过的（…）还有男孩子得知母亲自杀后扑倒在草坡上哭女孩子独自一个人走在大雨里唱妈妈生前唱的歌，这一幕太美了我起了一身鸡皮疙瘩。看的时候其实都还好，甚至还狠狠吐槽了最后一幕什么一手实妹一手义妹的白毛萌二男主（…）但之后慢慢回想起来却掉了很多眼泪。

在优酷上断断续续地看，很累。盐田明彦你太残酷了，果然这才是你的真正水准啊

女猪神似初恋（再也不黑盐田明彦了）

心里还有一丝安定

灰色略压抑的青春片。谷村美月说“我们没有选择父母的权利，父母为什么可以选择他们的孩子呢？”这句台词的时候还是让我有些触动，这姑娘小时候长得挺灵，现在却变得有股村土气。听说奥姆真理教现在仍然有不少教徒，整个人有点不太好。

很好的日式小男孩和小女孩的故事；但最后为什么又要搞得跟漫改一样……

邪教的本质是禁锢和牢笼，它对人的控制比它们要改变的社会还要严重。处在对社会对人生认知阶段的孩子，如同金丝雀，敏感、多疑、脆弱，要经历多少磨难才能认清新的世界？还好有一个可爱的女孩子路过他的人生并一路相随。谷村美月总让人想到是枝裕和《奇迹》里的桥本环奈，可爱程度不输，两部影片同样有公路电影的特性，都为了探寻生命的“奇迹”。本片可以看做是是枝裕和另一部电影《距离》的互文，我们真的能完全了解身边最熟悉的人吗？7分。

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变身赛亚人了...

我们手牵手一起逃跑，我们累倒在开满花的草坡上。我们为了赚钱让别人看自己的身体，我们跳上汽车敲碎挡风玻璃。我们听废墟里的广播，我们瞎着眼睛折叠千纸鹤。我们走过东京漫长的街道，我们在雨中哭泣着唱歌。最后，我们手握手像《爱的曝光》那样走下去。世界上有无数个我们，我们发誓要去世界的尽头。

好喜欢这部电影里的谷村美月，有一种可爱的反骨感，她一出场让我即刻入戏，为电影带来了魔法。邪教、儿童、成长的题材日本不少，盐田明彦将视角放在12岁的孩子身上，我认为重点并不在于邪教反思，而是成长需要不断破碎然后重组。整部电影虽然覆盖着灰灰的色调质感，但也有不少温暖的情节，担心儿子的同性恋女人给光一钱、瞎眼的老奶奶叠会抖动翅膀的纸鹤……可能是盐田明彦比较合我胃口，这部电影也带给我很多启发，反正我已经是盐田明彦的粉丝啦！

盐田明彦电影中的少年们总是被困于某种成人世界的道德法则之下无法逃离，但他们即使头破血流也要去追求自由，金丝雀是被囚禁的宠物，被观赏却没有了自我，在麻原彰晃事件的阴影下，盐田明彦却将家庭作为了矛盾的指向地，母亲沉迷于邪教，孩子们成为了陪葬品，爷爷只选择孙女，孩子成为了被选择的宠物，就因为不听话，在异常静谧的光影中，流浪的旅途显得如此荒凉，我们看到一个母亲为了孩子抛弃了爱情，一个女儿为了入教欺骗了母亲，代际关系是盐田明彦电影中永远解不开的死结，他们没有交流，完全成为了陌生人，只靠着所谓的念经维系着脆弱的亲情，日本社会中人情冷漠与凄凉在看似平淡的情节中突显，原来少年的叛逆与孤僻只是反抗冷漠与不公的手段，只不过在不负责任的成人世界面前，他们是否还有最终被救赎的可能呢？

被关住的已太多,关不住的,却成了关住而存在的杀手,或许更多时候在牢笼里才是安全的.

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很中意盐田明彦影片里的灰色部分，看的很压抑的同时又被治愈了。谷村美月非常灵气，特别是那句“我们没有选择父母的权利，为什么父母可以选择我们？”ps:海报上的石田法嗣好像二宫

令人痛心的残酷从此不是青春，而是童年。

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