田中绢代的造型和那双下巴让我很难理解男主怎么会匆匆一瞥时就能一见倾心，何况很明显乙羽信子的温婉可人的样子更加漂亮，哪怕她镜头大部分都是很远或者是侧面！不是很喜欢这个极为苦情的故事，但是镜头、场景、构图、服饰、演员的演技等都很招喜。

田中绢代扮相和音乐使用都很糟糕，沟口就像是一架可以把任何叙事文本批量经典视听化的机器，但奇怪地方就在于，这种颇为匠气但又实在精致场面调度，总能使得黑白服化延伸出绚丽想象，呆板的空间复沓出时间的诗意。尤其是后者，在更依赖剪辑今天很少得以延续。

开头真是闷到抽筋，后来才有些意思。谷崎润一郎大概就是这种游离于重口和清新之间的小小悲哀~田中绢代的双下巴真是风华绝代~╭(╯^╰)╮大谷崎の《刈芦》.

4.6/10，剧本真够烦的，情节变态

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溝口健二宮川一夫爱情田中絹代小姐與乙羽信子小姐真唔係人,九天仙女下凡塵,仲要互愛又暗爭,最慘係攝影大師將她們婉約身姿拍得如詩如畫,睇到我地如癡如醉……

爱得这个苦啊！不是特别喜欢这部，但是在影像上确实有特点，少用蒙太奇剪辑，长镜头摇的多，整体节奏舒缓，正好很适合影片的氛围，加上服装、布景、对白等细节处理，或者正是这种不同于西方体系的处理方式才让他倍受欢迎吧。

为使姐姐开心而委屈隐忍的妹妹，一个女人为了另一个女人牺牲掉自己的幸福。悲剧的源头还是要归咎于男人的贪恋，如果不是抱着试图接近的侥幸心理，不去迎娶妹妹，本不会造成三个人的悲剧。（#标记3200）

虽然是沟口在影史上评价不高的作品，但其中几段长镜，节奏抑扬顿挫，依旧值得玩味。

构图很美，风景很美，让人数次觉得彩色就好了。人物，除了阿游，性格权衡抉择都比较纸片。选角，两姐妹很相像，年代感的年代美。

1、[阿游小姐]应该是人物情绪最饱满、最强烈的一部沟口，讲述一次相亲换来的终身抱憾——男方恋上相亲对象的胞姐，妹妹为让爱人亲近姐姐，自愿充当一对冒名夫妻的故事。导演将谷崎润一郎原著中的邪恶气质及相关情欲描述一并剥离，以极具自身风格烙印的女性悲歌主题代入男女之间复杂的意识角力(亲情/爱情/伦理)进行另类重构。2、结婚前夜的决断戏，仅通过一个长镜头以人物反复动作及进出画框(镜头伴随人物移动分割空间构图)完美展示双方心理焦炙(男-优柔寡断/女-果敢坚毅)。4、人物情感于室外始终处胶着、呆滞状态(绚丽外景只作背景板)，室内却是轻盈而流动的。5、黑幕转场即时间过渡。6、记有趣桥段:三人听经，妹妹从“丈夫”身旁过位到姐姐与“丈夫”中间，意在搭建二人关系的隐秘“桥梁”。7、就这部而论，乙羽信子＞田中绢代。

花开二枝易，新梅难比老梅俏；花开二度难，新梅易比老梅消。从此不遇赏花人，只余梅子酸。

纵深构图精美绝伦，得天独厚的居住优势，动静皆宜风情万种。压平或纵深都好看，这种也许是可以“破屏壁”的视听语言。一镜一景叙事效率高，之中和之间的表意动人，镜头不用多加渲染，让梨三人行人物张力就足够大。首先文本很高级，发展出乎意料，戏点最强音都如平地听惊雷（说）。1、姐妹之情的复杂性，羡慕嫉妒爱的如母如女。2、带有童贞的爱（男性的恋母、身体性和女性爱的精神性、控制性）。3、世俗的结晶是两个女人相爱的证明（男人竟然只是介质）4、能量更高者的食物链，更像几颗拨动中的佛珠。5、阿静为阿游婚-孩子死换阿游生-阿游为阿静婚-孩子生换阿静死。

和原著的旨趣完全不同啊。。。单纯看来也算是不错的电影，但是还是比原著的感觉差很多，这篇还是我尤其喜欢的。田中绢代完全不符合我对阿游的想像。。。

这种封建礼数下的狗血奇情都能拍得这么顺理成章和温婉细腻，拍什么都如写诗赋词般，所谓“沟口制造”。

與溝口之後的作品相比實在乏善可陳而且故事也過於虐心這位疑似與溝口本人心理有所共鳴的男豬真心是王八蛋中的王八蛋啊

这部作品算不得很出众，整体上有点矫情，但在一些戏的处理上还是很棒，例如阿游把扇子放在伞架上，看似平淡却韵味无穷。在这部作品中，空间调度的变化跟随人物情绪转变，在一个镜头中连续打开空间，空间与情续紧密的结合，现在的导演能把这手功夫用好的不多了。74分

8.0/10。①男主、寡妇女主、女主妹妹A之间的畸形（体现在：A为了女主幸福而决定嫁给男主；男主爱A更爱女主；等）复杂三角恋。②表意有力的高水平摄影美术；高水准表意（不过难度算不上最强的那档）的运镜/调度的丝滑优美感很契合角色们的精致气质。③作为传统故事片：1、角色心理曲线较模糊（ifnot很模糊）；2、叙事较淡。合起来扣1分。

据闻沟口深爱着自己的缪斯田中绢代，但是田中绢代得知后却坦言导演爱着的不是现实中的自己，而是影片中的田中绢代们。如此清醒，令人敬佩。本以为这是一个“内奈不是茜茜”、“甄嬛不是纯元”的剧本，但阿静不是阿游的故事却演化成了三主角都是混蛋的荒诞故事，无法理解岛国奇怪的爱情观及伦理观。

女人一旦结婚，便不能离开夫君的家。调度太精彩。随着每个长镜头的推移，画框中的建筑对空间不停做分割并补充叙事。人物进画再出画，最后留下独自一人的凄凉惨境。

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