谭家明自己的说法，对戈达尔的政治思想没兴趣，学的是他的形式。这是谭家明所有电影都一直停留在《旺角卡门》水平的根本原因。戈达尔的形式是产生于一流idea。谭家明的电影，无论主动被动，都为一个三流故事、三流idea服务。形式和idea是分裂的，得鱼忘筌，这怎么拍都匠气。墨镜王是拍完《旺角卡门》就意识到了这个问题，由第二部作品开始就把故事甩掉了，直接拍感觉。没有idea也没有关系。这个角度来说，谭家明接近的导演谱系是马克斯·奥菲尔斯一路。

悲情杀手的故事，充满了宿命论、英雄主义和浪漫主义。梁朝伟惊艳一吻后双手摊开，为了爱不惜牺牲自己，明星魅力尽显，虽还是配角，但显然已经盖过了主角钟镇涛。有些镜头下的王祖贤很美，身着礼服，艳而不俗，媚而不妖。陈慧敏还是挺有黑老大的风范，刘家辉也演出了马仔的猥琐。beyond的“喜欢你”旋律动人，撩动观众的心弦

犯了跟《雪儿》一样的错误...

红颜祸水，结局出乎意料。梁朝伟太强了，就连急中生智下的一个强吻都显得那么羞涩动人。当beyond的《喜欢你》在酒吧响起，阿立哀怨的问阿祥：“你有没有真正喜欢过一个人？”，小弟对大嫂的情愫暗生，王祖贤的凄美无奈和梁朝伟的隐忍纠结相得益彰，一切暧昧又迷离。

谭家明的剪辑确实很跳。可是跟法国佬比起来，还是小意思啦，再加上这个片子剧情重要吗，有B哥，王祖贤和超级嫩、十秒钟抢走整台戏的伟仔啊！梁朝伟的帅，是随着时间推移逐年递增的，在本片中尤其肉眼可见，片尾的时候都比刚出场时帅了很多...

杜可风喝大了之后的摄影，真迷幻，几场戏真的拍的和梦一样。阿B哥男友力爆棚，伟仔演技爆表，明明比王祖贤大5岁，管人家左一声姐右一声姐叫的也完全不违和……这三个人，按现在看，绝对的流量收割组啊

谭家明，牛逼。风格与同时期的《最后胜利》有些接近，剧情上都是讲三个人之间的恋情，所不同的是，《最后胜利》是讲爱的背叛，曾志伟为了李丽珍背叛了大哥徐克，《杀手蝴蝶梦》是讲爱的奉献，王祖贤可以为钟镇涛牺牲自己，梁朝伟也可以为王祖贤不顾性命。王祖贤和李丽珍在酒吧唱歌的场景太美丽，太动人

谭家明真会拍女人，至今他片子的每个女主角都是那么令人心动。伟仔的一吻就是演技啊。相比之前的，这个主流的很多。

台前幕后十分强大的片子，连陈冠中都来帮忙（编剧）。这样的大卡司，好像还是营收不佳，谭家明后来就去帮王家卫做剪辑了，也教书——香港新浪潮导演，教书的不少，刘成汉、卓伯棠等。

像是看了一部香港人本土的欧洲电影，在谭家明的风格面前，吴宇森“法国飞”的绰号不是太保得住了。其他不说，谭的摄影、配乐、剪辑是一如既往的灵，把一个狗血的故事剪出了未来王家卫的感觉（嗯毕竟就是王家卫的御用剪辑师）。故事是对名剑、最后胜利式文艺纠缠的一脉相承，喜欢的会喜欢，不喜欢的会觉得不知所云。本部最灵的演员是梁朝伟。

那些年少时的英雄情怀，铭刻在他们纯真的面容上。每个男人都曾幻想过像梁朝伟那样为心爱的女人不计后果地付出然后潇洒转身离去，像钟镇涛那样为朋友两肋插刀杀掉最后一个恶棍光荣倒下，但最后我们发现自己只是平凡人而已。音乐真好听。

谭家明每部电影都有一个出色的女主角，彻底服了。。

情节逻辑不在线，为了团灭全部正面作战。但很多镜头颇耐人寻味，居然还有实时改灯，真是大胆。最喜欢开头杀吴孟达那场，即使张达明的角色是剧本强行作死，但三人之间的关系和张力很足。配角关海山其实比梁朝伟耐看，但是梁实在太有情了。钟镇涛就缺少杀手或黑社会的浪漫，不像

岁月这是残酷，但年的这三个人何其年轻，甚至有点青涩。王祖贤很漂亮，梁朝伟最后吻别的戏很出彩。就只为这也应该给4星。

谭家明的执行能力强悍到无以复加，镜头、剪辑、美指、故事，有哪样不是叫人直接给膝盖跪下的？不知道王家卫在这个人身上学了多少东西，任何一场戏单独拿出来都是极其出色的，论枪战戏，有好几场紧张到叫人窒息，论爱情戏，又有好几场浪漫到了极致，还是对个眼神，你就能体会到情意的那种，此外主题曲梅艳芳的《装饰的眼泪》有多好听你知道吗？虽然我后来知道是中森明菜的歌改编的。

杜可风十颗星了一扫港片的视觉粗糙88年的戏的摄影水准和美术都可以傲视九十年代了陈冠中在这出戏预言般表现了此后一年发生在中国的事偷渡腐败警察贪心不足出事轮回与大佬的决裂血战梁朝伟逃离

王祖贤好美，梁朝伟好嫩。经典老歌+经典枪战。

2008-1-2714:29:058/7.9(73)

用了半个小时来表达了一个楔子，但小梁用后一个小时就够了，谁能掩其锋芒？王祖贤就是那个美丽的蝴蝶梦？两个男人，三个男人，甚至更多的男人，都愿意为她去死~~~~~~~~

6/10。有一场酒吧戏场面设计的情绪思路非常完整：阿力穿着蓝色的裙子，全程打着蓝色的灯光，劝被折磨得不成样子的爸爸不要整日喝酒，之后走进神爷的包厢陪酒一杯杯下肚，神爷要阿力去唱歌，这时神爷走出包厢望着唱悲伤曲子的阿力，突然一只手快速出现拍在神爷肩膀上，说要干掉神爷，被神爷打到在地，阿祥搀扶着阿力的爸爸回家，结果被车撞，阿祥跑进酒吧告诉阿力噩耗，她先是一阵颤抖，以她失落的面部特写结束全场，阿力的身不由己、爸爸的愧疚和神爷的紧张互相循环，完善剧力。另一场调度的走位就寓意较俗：阿列下飞机回到当年阿力爸爸的餐厅，见接应的车子开来走出餐厅，阿力和阿祥坐到原先阿列的位子，阿列回来取打火机，阿力去厕所，二人一进一出就这样无缘地错过，预示了结尾的悲剧性，只有阿祥一人瘸腿坐船离开，飘向了代表无限新生活的大海。

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