库斯图里卡第2作，1985戛纳金棕榈(全票通过)。不若老库之后的作品那么癫狂和魔幻现实，儿童视角，温静中饱含深情。戴眼镜爱电影的早熟寡言哥哥，弟弟纯真而短暂的爱情令人唏嘘。割礼被抓四处留情的父亲。配乐,婚宴与地下室撞灯偷情似[地下]，厮打&4人吃葡萄，火烧裙，冲水绳上吊，梦游定格。（8.5/10）

在哪国哪朝，文革/白色恐怖都是可怕的，爸爸始终改不了出轨好色，像南斯拉夫人民改不了爱足球。小儿子是萌娃娃，大儿子几年后长成了流浪者帅哥。儿童视角的严肃题材，梦游是最漂的元素。通篇“多瑙河之波”，想起后来的《父与女》

1.白色恐怖终究潜移默化一个人，父亲如此紧张儿子面对市长的宣誓。宣誓以及之后父亲安慰儿子，这两场戏让人感概万千；2.“我爱你胜过爱我自己”，小小年纪，就这么会泡妞，在下自愧不如；3.想要自杀，却只是冲了马桶，自己都被逗笑了，内疚、自责和罪恶感在那一刻释然；4.踢着足球，却再一次目睹了父亲的偷吃，这一次，父亲的形象进一步瓦解。或许，国家在人民心中的地位，亦开始动摇。

所有的社会主义国家都是惊人的相似，文革中的揭发告密因一句话被审查被劳改也不只是我们独有，只是库斯图里卡是乐观而善良的，片子里仍有人性在闪光，不像我们总是压抑的喘不过气。

1，太多电影里都有在电影放映室里的情节，可见这帮人当初在放映室里花了多少时间。2，对手风琴好感大增。3，库斯图里卡的尾峰从不令人失望。4，不喜欢解构的影评。

库斯图里卡用比较写实的手法为人们展现了那个时代中，发生在南斯拉夫这个传奇国度里的文革故事，“在那样一个时代，即使是兄弟也会反目。”因言获罪，古已有之，而且还是莫须有的罪名，原来古今中外都差不多。电影用小孩子的视角来表现主题，确实讨巧，但故事也仅此而已。早期老库路线还是蛮现实主义的

《铁皮鼓》获奖才几年，金棕榈又捧出个这，库斯图里卡的不羁和深情气质使得影片不像一般政治片那样让人讨厌，但诸多已说不清是谁在致敬谁的桥段还是流于套路，这种按方配药式的隐寓和设计，现在显然已吸引不了我。

没有老库后来的作品那么癫狂，但是，真好，尤其对于在社会主义国家生活过的人，真是很温情很感动，可以想起很多往事

很有意思呀~故事挺平淡，但是平中见陡峭。小朋友的表演非常打动人，故事琐碎却有针对性，镜头非常讲究，虽然没有鲜艳的颜色，却用音乐告诉人们这是库斯图里卡，丰富的政治隐喻，即便无法全部解读依然觉得很有趣也能体会某些意向。另：爸爸是个混蛋。

“是铁托领导党，还是党领导铁托？”爸爸很爱你，但爸爸也偷腥打老婆；国家很爱你，但国家也送你去煤矿做苦役。对东欧历史不了解，但是小男孩看着也是很可爱的，背错演讲还失魂落魄地跑到体育馆抹眼泪。两个小朋友第一次见面就跟老夫老妻一样帮对方拉后背拉链，最后一次见面说我爱你胜过爱自己（但是浴缸下的下体特写有点给我看麻了😅）人生有时就是这么操蛋，把脖子伸进绳索纵身一跃，身后却只传来抽水马桶冲走废物的水声。

小男孩对抗专制社会的唯一方法就是梦游，结尾飞过大树十分超现实。喜欢一家人聚会的场景，手风琴和歌声交织出一种特别的味道，那些关于南斯拉夫的往事有苦涩也有甜蜜的记忆。

此片可以和米哈的烈日灼人对比着来看，没有米哈的烈日那般残酷，可以说是一部温柔版的烈日灼人。共产主义国家都出现过类似的问题：中国的文革时期，前南斯拉夫的铁托执政时期，前苏联斯大林大清洗时期。库斯图里卡相对于米哈用一种更为荒诞的方式呈现了出来。最后的梦见飞翔致敬了老塔的伊万的童年。

南斯拉夫的“文革”，父亲的偷情，小胖子的梦游构成了对国家隐性的譬喻。斯图里卡的第二部长片，可这个时候他就已经是金狮和金棕榈双重得主了。

巴尔干手风琴配上手摇胶片电影放映一段真是绝配，不知道无烟地带乐队里有没有手风琴呢？库斯图里卡的巴尔干人民生活，给人一种从苦难中萃取的力量，这种力量非常贴近生活。社会主义巴尔干半岛的童年事我记得，行割礼、收集胶卷、上交零花钱。这一点上，跟阳光灿烂的日子一样，政治高压之下，童年记忆依然能够泛出闪光。

小男孩割包皮没麻醉。其兄正太。小男孩不懂事，夺走父母亲不容易的XXOO的机会，最后跟父亲抱着睡，母亲只好痛哭。他念错，“走在铁托同志跟着的道路上”。他和某女孩裸洗，后来女孩白血病在病车上问他“你爱我吗”，他说“世界上我最爱你”。“如果钱箱空了，就没有德先生”

【B】库斯图里卡好喜欢将一首配乐从头到尾轮着播放好几遍，这次是多瑙河之波。

以孩子的视角叙述很讨巧但并不新鲜，揭东欧社会主义的疮疤正对西方口味却略显单调。库斯图里卡在早期还是保持着一种温情脉脉的矜持与冷静，倒是使本片优于那些急于大吐苦水的投机之作，可给个金棕榈毕竟还是有些高抬了。

能看出来金棕榈相中的点在哪，但这片子其实很一般。唯一觉得特别神奇的地方是儿子梦游，真的游出了境界：一开始是梦游直接下楼，上了大街，最后竟然还上了铁桥；最后则是第一人称后脑勺视角游飞了起来升上了天，直到被找到时站在了山顶。这个梦游在电影里面确实绝了，在一片相对压抑沉闷的气氛中产生了一些匪夷所思的效果，一种社会主义魔幻现实的效果。另一边打破沉闷的就是后冷战最常见的用性来探讨对社会主义压抑气氛的挑战，这就很cliche没什么可说的

父亲节特别观影：没有了此前看过的库斯图里卡电影作品里惊艳的动物戏份，也不再是讲述带有荒诞意味的故事，这部让他首次拿到戛纳金棕榈奖的《爸爸去出差》更多的是贴近现实生活的表达。“爸爸去出差”联想到中国的文革历史；反复“丢手帕”的米萨让我想起曾经对我侃侃而谈他“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”行为的前同事；婚礼戏联想到《地下》；马尔克走路飞行的结尾联想起《生命是个奇迹》的飞床戏；……

对库斯图里卡期望太高了，所以有点失望。没有看《地下》时的触动也不够期望中的夸张疯狂。作为早期片子，看得出他逐渐琢磨出以后的题材和风格的影子。

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