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  • 女儿,你别去跳舞 Non ma fille, tu n'iras pas danser(2009)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    克里斯托夫·奥诺雷
    主演:
    齐雅拉·马斯楚安尼 / 路易·加瑞尔
    评分:
    9
    剧情:
    具有强烈反叛性格的蕾娜面对母亲的责任,面对社会和家庭那些残酷的现实,蕾娜将如何走出迷惑,如何脱离忧虑,如何重新找到快乐幸福……...

从火车站到回老家那几段,很有《夏日时光》的味道,我一度确信这是部被严重低估的电影,可是看着看着就发现故事性太弱,后来单纯为了基娅拉坚持看完。典型的法式生活文艺腔,内心戏丰富,情绪是剧情最大线索。探讨了一些男女思维的差异,家庭关系的平衡,以及个人选择的矛盾。乡村景色是最大看点吧

原来LouisGarrel只是打个酱油,早知道不看了

女主角居然刚好是我最讨厌的一种性格,全片又都愁眉苦脸的看得我难受死了...这部电影简直不像ChristopheHonoré拍的TAT...全片只有跳舞的故事还看出一点好来...还有别为了LG看这个电影...戏份也太少了==

简直是基娅拉的独角戏,加瑞尔真是小鲜肉呵呵呵。

Soustitre:lemalêtreexistentield'unebourgeoiseparisiennenévrosée,laculpabilitéféminineoul'immatured'unegénération…

会被我一直记住:在看这电影的时候,我想起了……我解决了……我改变了。好吧,这和电影没关系,只是我好好地走了一回神。

好像是在讲一个疯女人把身边人都逼疯的故事。

昨天跑去看首映,醉翁之意不在酒~就片子而言,我不稀饭Chiara这个角色,她这个发展方向也不太好的:因为我觉得她其实并不适合那种很文艺的片子。以她的淡定从容,应该可以走些别的路线;或者像她Mother那样一本正经倍13应该也很好玩儿

14.09.2009ugcodeon

反正我给5星,反正我喜欢Chiara,反正生活又苦又甜而所有画面闪过成了一首诗。

不我的女儿你不能跳舞这回奥诺黑真的德斯普里钦附身了也是我目前最喜欢的一部奥诺黑了@metrograph

一部不如一部

戏中戏“Nonmafilletun'iraspasdanser”作为本片的标题,却是点睛之笔。Léna是家中的叛逆者,总是活在不满和失意之中,不能处理自己的感情,她选择悄悄离开,离开父母,离开丈夫,离开孩子。她是一个异类,注定让人让己伤痕累累。女儿,你别去跳舞!父母的苦口婆心便是如此。

能看得出来Honore在收敛

始終帶著期望在掙扎,卻又存在手足無措的茫然。到底什麼是放下和接受呢?導演就像這部電影一樣在掙扎。

1998.01.03法国电影《是否请你跳个舞》电视台播放。

Revoir[lefilm]confirmecesentimentd'unfilmd'abordleculpar-dessustêtequiseremetdanslabonneposition,commeundiabololancéenl'airretombepilesursonfilsanss'arrêterdetourner.

theanswerisprobablysimplerthanirealize.iloveBartSimpson.irlydontfeellikethatatallanymore,irlyhavecomefar,youlookmorecarefreenowthanyoudidbackthen.

不,我的女儿,你不能跳舞创佳法版

不管你是男是女多大年纪面对被单底下一丝不挂的路易加瑞尔能直接无视走出门的这一点不科学

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    主演:
    齐雅拉·马斯楚安尼 / 路易·加瑞尔
    类型:
    传记
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    #电影资料馆 导演的场面调度能力太强悍,几乎一个镜头就是一段戏。小树刚落座大爷就开始唱歌,东心刚接过离婚协议姐姐就拿来一盘饺子,小树刚说完我是警察和小斐的船就越来越远,如此精确的时间点把控力可以说也是有上天的眷顾了。海清表情不多,但情感张力却最强大。第五集姐姐说完她怀疑小时候她把东心摔傻之后,东心背对着姐姐偷偷抹眼泪,和景深处小斐的结婚照形成了呼应关系。高知分子很难在一个劳动群体中得到别人的认同,仅仅是跟别人不同,便被云淡风轻地称为“傻”,无处安放的灵魂,何尝不是一个时代的悲哀。...
    评论:
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?
    3、“文艺女青年”的刻画,就是活在自己世界里,自我的不管其他人么,工作一天天不好好做,上班时间看一天书?

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