難以忘懷的電影，地位重要(自翻中字) https://subhd.tv/a/191482

2023-8-19重看；你永远不会明白，我苦苦追寻的不过是爱情，即使千帆过尽，我仍无愧于这句誓言，在一个个怀抱中流连然后离开，因为我们的理想抵不过欲念，我们的幸福配不上苦难，每个谎言都有真相的瞬间，在那个瞬间我无比爱你且相信我们还有资格重新开始；结尾远远的凝视好虐，开场与作家的一番谈话仿佛已经注定结局，也是他们薄弱的唯一联结之消失象征。看似分分合合的狗血剧情，其实探讨尺度相当之大，派对部分很《甜蜜的生活》了，对两性关系中的隐秘顽疾触及到耻点，有种被看穿的痛感。卡普里岛想起《蔑视》，甚至女主也有神似之处，法国展英伦展隔空互文了。

＃英伦展第五季＃@大光明，英展第一天三部连刷，心情几乎是愤懑的，因为都是艺术性、影史价值、尺度都相当厉害的片，策展人已然等于是带着镣铐与审茶跳舞的人，结果还卖不完，更证明平时秒无抢票是凑热闹的多，更证明平时谁都可以对电影指点江山事实上识货的根本不多；简直是布努埃尔的另一种时代“变体”，可以说是一个典型的精神状态的群像，总是处在孤独的、渴望爱与精神需求的她，在一个充满利益交换、虚情假意、醉生梦死、放浪形骸的世界，一直被物化、被“点评”，却一直被要求做一个“快乐女孩”，和施莱辛格的名作一样，依然是那么细腻的心理描摹，若说她行为不端，可她明明在上床时表情都是痛苦不堪的，若说她只是贪图享乐，她完全能一口答应成为王妃不是吗，“罗伯特要是晚来半小时就好了”，她的不幸福该如何去细究是她自己的错还是时代的错

4.5/5，60年代大师荟萃的鲜味，一切都在流动，汇聚成电影，户外街景、电视节目、乱舞聚会、王子奇情、镜头Zoom、音乐转场。戏剧性也是悲剧性的是，女人看似像男人那样探索世界，依然困在花瓶依附的角色里，她只能乘着“尤物”的定制浮舟，穿梭由男性目光界定的世界，为视觉的、媒介的、权贵的荣华添上blonde的金边，每次对镜自照都如同鱼缸，囚禁在空虚的美丽中。每个darling都是过客，不是归人。首尾呼应的幸福完美，只在纸面。

打死都看不下去。

第一次看Dirk演怨夫，可惜光芒全都被judie盖住了，电影本身也无可挑剔，这就是生活，u can't always get what u want，单纯追求新奇刺激只可能到头来一无所有，平淡知足才是福。第一次在火车上那幕dirk简直太美了，再次为dirk选片眼光折服，几乎部部精品

其实我看这部两小时的电影都是断断续续的看。一个女人招蜂引蝶，放浪形骸，每天都想有好玩的事情发生。她哪怕结婚也是永远维持不了多久。最后的人生，就是物质富有，却感情不幸福。意大利故事部分在电影半个小时后才开始出来。

身處解放的60年代，受教育不高的女主角用身體爭取並得到自己想要的生活，但得到就發現空虛、不快樂。然後又不斷地做著尋覓幸福的行為，但始終達不到。因為她從來無法滿足於現狀、拼命地上游卻搞不清楚自己要什麼。雖然最後覺得她自私活該、卻也有點可憐她。Julie Christie演技高超！

滥情，滥交，生活混乱，永远体会不到快乐的时候，应该多看看书。。

奔波久了，不知何时已经错过了最爱的人~

好漂亮活泼的片子，以至于完全让人忽视diana的自私自利，明知道她只爱自己却还是会迷上她…julie christie is bustling with energy as always in this mesmerizing mod comedy about a charming but insatiable woman. dirk bogarde in his second daddiest role of all time (the first, of course, being The Victim)似曾相识的背德长途电话、小偷小摸和埋葬金鱼的片段都太有灵气了！巴黎声色犬马中的漏光蒙太奇是点睛之笔～

这女的怎么这么能折腾

不要在家写稿，影响女朋友。

先锋的影像，大胆而炽热的情感，复杂的男女/男男关系。怎么看怎么像是对法国新浪潮的效仿，却也十分充满新意与奇思妙想。纵使纸醉金迷夜夜笙歌，仍旧填不满空虚的心。如此妙趣横生轻快明丽，结尾又有些淡淡哀伤的新浪潮片实在是爱得要命。

选择自己向往的生活是要付出代价的，比如放弃深爱的人。

“亲爱的”是电影中几乎所有人际关系的称谓，但渐渐地“亲爱的”也变得越来越虚无缥缈了，施莱辛格最伟大的就是将一些在日常道德和规条看来绝对“惊世骇俗”的关系用一种稀松平常，甚至充满情绪力量的状态来展现，戴安娜那毫无存在感的婚姻和因为“爱情”的决绝，乃至为了事业而“献身”的果断，都证明了60年代与传统说再见的革命，有趣的是戴安娜不愿意抛弃“自由”而拒绝了意大利王子的求婚，但之后她又马上反悔了，在结婚后的空荡的豪宅中又去到英国企图寻回往昔的热烈，朱莉·克里斯蒂饰演的戴安娜绝对是英国电影史上最让人难忘的女性形象，复杂、矛盾、疯狂，在小演员变王妃的童话背后是施莱辛格对战后日不落帝国及欧洲旧时代落寞的展现及对金钱与电视电影等新兴媒介造就的新资本上流阶层的讽刺，这远不是一部爱情电影，它包罗万象，是对时代的横切

DB的第二个英国学院奖最佳男演员奖，确实很迷人，但大概角色太正常了以致我体会不到特别的演技，迷人这点是不消动用演技的==

A-. 另一种《游戏规则》，个人、性别与时代三重意义上的悲观产物——既是对亲密关系中善变与迷茫极具痛感的诠释，也是对消费主义与男权秩序下女性“自由”幻觉的讽刺，更是对“摇摆六十年代”走向精神破产的判词：追逐快感终将陷入空虚（同《甜蜜的生活》），昨日的反叛也会变成今日的枷锁。朱莉·克莉丝蒂毫不费力又喷薄而出的能量是这一切drama成立的理由，她像新生的金丝雀般跃动于银幕之上，可举目所及的天地皆是被男人划定好的囹圄，而他们才是最薄情而凶狠的猎人。

8.1 快乐女孩-完美女人-世界上最糟糕的人-所有的谎言都有真的部分。刚刚感慨戴安娜唯一持之以恒的事情是养鱼，下一幕就把可怜的鱼儿下葬了。聚会群戏拍得很有张力，寥寥几组镜头，圈层的生态和戴安娜的心态暗转全都展露了。电影确实是特别的载体，个体在其中获得最多的宽容，道德松绑，感受到只有戴安娜的破碎、真空和失控。

女人就是女人

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