#2018.5.12中间#记得看过一篇论文，说梁山伯其实喜欢男性的祝英台，因为他从头到尾都不知道对方女扮男装，只是祝英台女儿身免去了他断袖的嫌疑，他爱的根本是个男人，刚好这个理论适用于奥西诺公爵和西萨里奥，跟女爵那对偶尔换妻偶尔4P也不是不行；只有马伏里奥，所有人皆大欢喜只有她是爱情悲剧，sosad

Malvolio是主角，这部剧就是这尿性，给Tamsin打电话

舞台设计太好甚至盖过角色的落力演出；下半场音乐和灯光也极出彩；TamsinGreig如此超脱，仿佛Malvolio才是此剧的核心。

格雷格演得太好了，而且还操刀改编剧本！变装高歌那里笑得我发出猪叫。真是全员戏精，再次说明喜剧是要靠天赋和特别才能的，好的喜剧演员一个小动作都特别传神，所以就显得海难兄妹有些格格不入。但在全程爆笑的海面下却蕴藏着悲苦的暗流，每个人都揣着痛苦，孤独地活在世上，最终也许能寻找到同路人，也许不能。性别倒错和误会梗用了千年仍然有效，古老的莎翁文本在当代仍能被赋予新的时代意义。性别，性取向，阶层，肤色，以爱之名在爱面前全部作废，大胆前卫。因为爱情比谋杀更难掩藏，即便在午夜也耀眼如正午阳光。

这版好有趣啊！现代改编——不对这版大概称得上魔改了吧！——使得很多笑点可以放得更开玩得更嗨，同时也给这部戏添加了一些有趣的余韵。管家部分的改编以及对角色悲剧性的强化也确实引人深思……很喜欢这版的两位小姐，虽然双胞胎哥哥明明长得没有半点相像[允悲]管家姐姐那个蘑菇头真的影响美貌！明明戏外看起来好攻的一个人！戏里真是玩得好嗨演得好拼哈哈哈哈！长腿哥哥的公爵好评，虽然角色基本是个自恋的傻子，但我相当喜欢他发现西萨里奥其实是个姑娘之后松了一口气的神情！最后实名点赞theFool姐姐！唱的也好戏也妙，喜欢喜欢！这个版本大概算不得多么精妙，细想的话还是有不少bug的。但它很有趣，非常有趣，让我对第十二夜这个本子还有可能被变成什么样子充满了好奇。推荐给对这个本子有一定了解，并且对魔改持一个开放性态度的朋友吧。

不是太喜欢SimonGodwin虽然人家现在已经是当代莎剧改编大拿，被请到了纽约执导莎剧复排

最后的悲凉感还不错

4.5上半场节奏太差，表演喧宾夺主；下半场又太好，结尾处理比敷衍了事的全男班版强很多。“流动”很有趣，特意保留的海难被导演通过添加种族层面而赋予了难民的全新含义。莎士比亚之所以常演常新，大概就是因为“以修补翻新的方式保留那些被认为太珍贵以至不可否弃的古老文本”。

改编缺乏灵魂，两个黑人演技太差，舞美过于炫技。

疫情期间限定B站线上观看，现代+部分性转版，NT的舞美和转场设计真是一绝。女版管家被恶作剧还是好笑演员也太拼，最后摘假发飒到了。最后怎么不那么良辰美景呢，太胡闹了有点收不住。

女变男，男变女，性别混乱之下爱情何去何从？性别真的只是皮囊不影响身为人的本质吗？何以公爵得知侍从是女人时长舒一口气？哥哥何以选择素不相识的小姐而非不离不弃的海盗小哥？之前一直疑惑该版的宣传重点为何放在马伏里奥身上，看完顿觉这才是旧瓶里的新酒啊！性转后，用女性突破世俗追求恋爱的辛酸取代了男性费尽心机向上爬升的可笑，也让出讽刺性恶作剧萦绕着一股悲凉。

舞美超级有想法，增色许多，结尾全台旋转，各场景一一呈现，各人的结局也得以一一交代。格雷格演得超级赞，几场独角戏格外亮眼。小小的改编，探索了更多的性别认知。

改得真好啊，将一个原本的配角推到了中心的悲剧位置，这个欢快的喜剧也变得沉重了起来，最后的那首歌真是让人难过，原来不是每个人都得到了快乐。

GLOBE版有可爱的SamuelBarnett点亮，但是这版的TamsinGreig阿姨简直slay。本以为演遍各路喜剧的她拿下这个完全不费吹灰之力，踏水湿身高能独白都恰到好处的演到，但最后皆大欢喜之时Malvolia在雨中驻足留下的孤独背影把这个故事的收尾多添一份悲剧色彩。中间穿插的音乐很精彩，但整体的协调程度（部分演员）不及全男班。

我居然现在才发现莎翁喜欢用shipwreck!…既然相爱这么难，性别就不要太在意了…想到《梁祝》…Pourquoi(WTF)（我想跟着蹦…🙈

最后Fool唱着美妙的歌，舞台旋转着呈现着不同的情节，那种时间的流动感非常鲜活。生活中其实很多事情没有逻辑可言，阴差阳错、随机吊诡却又妙不可言。被Tamsin成功圈粉，整出喜剧中唯一的悲剧人物，却承担了所有的笑料，演技惊艳！ps.粉袜青年也颇有喜感。

能把第十二夜搞得如此悲伤也真是……别具一格了。

“人情世故深似海，风啊雨啊都走开”

疫情限免期的福利，这明明特么是个悲剧！！以及吹爆管家演技！！

好看！管家和奥利维亚都很赞！就是放映时间太长，晚场放到半夜里。

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