可以
#魁北克新电影#迹近于跳跃的剪接抽去了一段“无聊”的时空,“跳切”复归于其最初的功用,带着《精疲力尽》中醒目的挑衅精神,登临深陷身份认同危机的加拿大“法语区”。我们似乎可以从这一简短的段落中提取影片给予观者最为核心的感受:幽默。一种高纬度的荒诞,勒菲弗先于罗伊·安德森与阿基·考里斯马基发现了这种幽默,它来自于一种日常情境的脱节,身体与身体的脱节,就像被糊上奶油的面庞,街上抱起的婴儿或三明治中的昆虫,更重要的则是镜头长时间的放置仅仅是为了表现“时间”本身,而非为精准而华丽的调度而生。但这镜头内果真“空无一物”吗?这种相对于“快速”的缓慢调度真正表现了一种对资本主义世界时间异化的反抗,尤其当缓慢的速率体现于面庞之时,尽管勒菲弗对于表演的过于正经的强调削减了缓慢的魅力。2023.10.4
小怪癖加神经质的青年,自闭的世界里也有细致的情感
不爱你的人并不想和你分享心情,分担痛苦。最后女主失望的试衣服,静止了十几秒的沉默,心疼。