“在你一无所有的时候，最微不足道的东西都像是奇迹。”

现实主义的风格带着纪录片的味道，和基调多变的《血》形成鲜明对比。但共同的是精心构筑的镜头如画如音乐。人物间几乎鲜有对视，一旦视线相交，并暗示恋爱关系的成立。对独裁政治批判的出发点也不同于处女作《血》。

勉强两分。女主很美啊，摄影也强了很多，在我看过的四部科斯塔里，这是唯一看起来还像是电影的东西。但是这还是科斯塔的套路，难看的要死，他有种平静的歇斯底里，死硬的穷困美学，剧本写得也很文青，那种没有道理的文青

最温柔的PedroCosta，拥有把暗沉火山岩都谱写成流动诗章的神奇魔力。徘徊此间的少女Medeiros，惘然或因放逐的伤离，是后殖民时代不可避免的凄戾，但心无所挂，就仿如《庇护天空下》情陷撒哈拉的女作家，在无限的漫长等待中寻觅另一个故乡的足迹。就算漂泊20年，热情逐渐褪去，这束鲜花和爱也依然存在，“在你一无所有的时候，最微不足道的东西都像是奇迹。”（9.3/10）

所经营的美自有一番味道，情节小于她的情绪，玛莲娜，尝试爱在无所事事般的曲折中。

里斯本黑人劳工里昂在工地跳楼企图自杀，在医院昏迷两月后被年轻美丽护士玛丽安护送回到非洲故乡，在滞留期间她与当地人产生联系，并逐渐知晓这片原始大地上曾经发生的故事。以极简抽象隐喻象征的形式关涉葡萄牙对非洲的殖民统治、葡萄牙国内专制以及非洲国家穷苦现状。

娘亲唉，这电影到底讲了个什么故事啊，连篇影评都搜不到，囧~但是真的好美啊~

颜色、色调、色调对比、整体色调。连续看了佩德罗-科斯塔的4部片，这是第4部。

真是每一个字都认识，整个电影没看懂的感觉，81/2、石榴的颜色都能明明白白，这个，真是无能为力了

葡萄牙语无英字听的我云里雾里。有必要有中字后再补一遍。

8。佛得角的玛利亚，把迷人的红色连衣裙送人了

后殖民时期框架下有关归乡和放逐的思考，配合精心考量的打光设计。充满热度的火山岛弥漫着一股不可名状的死亡力量，至于玛丽安娜的漫长等待到底出于什么目的？也许从殖民与被殖民以及黑人男子和白人女子的对立面中看，冥冥之中早有不可逃脱的定数。

这是一部极想打负分的片子，整个下来不知道干什么，尽管中文字幕能看懂。请有懂得人讲，这个傻女孩怎么就跑到非洲了，换洗衣物都不带，是葡萄牙的孤儿吗？更不可思议的是，连短评也是云山雾罩。两个小时，每个情节，人物都是孤零零的，没有穿起来，不知道之间关系，经常莫名其妙

扑面而来的神秘感和少女美，killme了

没看懂片子讲的是什么，只记得女主实在太美了。

【B】正如火山，平静的，冷漠的，装置的，内敛的，同时是热烈的，却几乎从未爆发，落入俗世。可惜越往后越抽离、越不可感知这种情绪。

佩德罗·科斯塔很有自己的一套。

be3mz3ky英字

我和发财为了在资料馆看这部片，狼吞虎咽吃了披萨，一路狂跑生怕错过开头，最后提前三分钟到了。但是这部片子硬是让我看睡着了！发财跟我说，啥也没看明白。而发财一向是闷片爱好者啊。所以我跟发财说这个导演的片子我以后是绝对不看了。不过佛得角这么小竟然是一个国家，我之前倒真不知道。片中的女主有点像发财妈妈年轻的时候。发财妈妈的表姐当年从佛得角偷渡来法国投奔发财外公一家（70年代，她的原生家庭很可怕，父亲酗酒暴力母亲软弱服从），一辈子未婚未育，现在依然把发财外公看成自己的亲生父亲一样照顾。发财跟我讲到这部分的家族历史让我听了很是感动。

殖民历史下不可调和的主客角色，在片中处处有所暗示：火山下的黑土，女主身上的红裙；昏迷在床的劳工，悠闲穿过镜头的猪羊。新世纪前的Costa第一部彩色片，沐浴着敞亮的自然光，依赖局外人视角，已经显露沉思电影所特有的野心和才华。那欧洲老女人可能就是女主的未来，选择gonative，却无法完全融入他乡，而进退维谷的本地人，似乎并没有时间精力去纠结她们是否值得信任。熔岩做的家，有流动的希望，也必将烧灼和溃塌。reprise（2012-12-06）

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