21夏冷门佳作。观感类似《昼颜》和《恋之月》，将俗套的不伦题材拍出高级感与沉浸感是一件极其不易的事情，而洁净的画面与细腻的情感则是导演直击观众内心的必要武器。最后的男女主两人能够坦然说出“什么都没有发生，真的太好了”，将“危险的关系”扼杀于未成形之前，避免了致命的“逾越”，而那些两人之间百转千回盘根错节的复杂感情被小心翼翼地藏在虚构出来的“304”房间里，隔着阳台安全门若干次的倾诉中，清早倒垃圾与晨跑的路线上，麻衣子无意中握住的二叶的手，远离公寓的餐馆与KTV（在真正的304里)，以及无数次想象中的画面，那里有耀眼的光与蔚蓝的海，喘不过气行将溺水的两人向彼此投掷的救生圈，“我觉得你一直就像救生圈一样拯救着我，你愿意听我倾诉，就像向我抛出了救生圈，我被拯救了。”“谢谢你，其实我也一样。”

和麦的气质很契合的深夜剧出轨的氛围如初恋般微妙而发乎情止乎礼一些细腻的心理表达则如小鹿般灵动完美诠释什么是“话到嘴边又咽下去”什么是“戴着假面的夫妻生活”什么是“两人之间隔着一堵墙”什么是“挣脱沉重的负担”太妙了太妙了

我对这种透着漫画泡泡的现实主义真的无法拒绝。每个人都淡淡的但那些偶尔划过脑内的幻想又充满火力，如流星飘过最终回归平淡，啊，这不就是我每天活着的感受么…救生圈=生活…你不能依靠他人扔出的救生圈，如果不想沉下去就必须自己学会给瘪掉的救生圈打气或者学会游泳…二叶先生意外的让我想结婚呢…

很像《男与女》，90%的女人要比男人要有勇气，90%的男人自己出轨暴露时的反应表现都只想让人呕吐

婚后出轨真的这么普遍吗？

一想到闹太郎的本性就还满出戏的，音乐非常美，导演打算往唯美里拍可惜灯光没跟上

风间导演值得关注，非常细腻，可以拍电影了。

最后放掉救生圈有人果断上岸有人换个地方继续沉浮，除了角色人物性格外，更多的原因在于年龄和婚龄的差异吧。

在艰难时光，有人感同身受，携手同行，还没越界，最后各自启程再出发，这确实是童话。

风间太树和本间制作人的二度合作，细节运镜和有钱程度（不是）比魔法师更上一层楼。感谢这两位让我认识到在这个年代这个日剧颓势的现状下，依旧还存在着会花时间认真打磨剧本光影配乐选角的创作者。说回剧情的话主要想建议日本普及一下婚姻咨询以及被出轨者的grouptherapy（划掉）不至于家庭主妇在痛苦中随便抓了一个什么就开始投入感情。或许一段关系里会有那些游离的时刻，或许这就是人性的灰处。

其实更多可以看成一个女性的成长故事，从一个默默和丈夫来到东京的主妇，然后遇到爱情，勇敢去追求，然后最终获得了独立，而不再依赖游泳圈，自己可以在水中遨游。多么美好。这种发乎情止乎礼的爱意，在窒息的婚姻里，确实是救生圈吧。

“生活不就是爱情吗”而304也是洗衣房也是一个人也是

为着门胁妹子看的，缺点相当明显男的外貌水准太低了说句水平线之下不过份吧（帅哥大概还是有0.5个），但除去这点其它都不错，当然门胁妹子的演技依然很好，音乐也不错，故事的安排上没有选为双重出轨这么狗血，也没有单纯地将过错归到任意一方上面，大家都不是坏人但又不会觉得过于说教。喜欢上了，可能是因为真的彼此契合，也可能只是因为自己处于溺水的的状态。彼此没有更进一步终于此，也并不是坏事，起码是成长了

又见林依晨…剧本模仿《花样年华》？

人设过于平面和工具化，毫无说服力，女主最后一刻强行觉醒没头没脑。

救生圈虽然能一时有用，到最后还是要靠自己让它膨胀起来或者自己学会游泳。

开始觉得出轨不对。中间觉得被出轨的一方，也有做得不好的地方。男主在老婆想生孩子而失败后，开始回避这个话题，两人缺乏实质交流了。他太温柔了，温柔到总是把情绪憋在自己心里。女主好像总是不能好好表达自己，男主求婚的时候说我爱你，她那个反应你也不知道她啥意思。总之沟通都不到位。然后其中一人出轨了。男女主也精神出轨了。结尾很厉害，男主对老婆说除了你以外，我也曾对一个人有好感，抱歉我不说出来的话，我没办法在你面前开心起来。老婆一阵惊愕，说自己也对别人有好感过，冰释前嫌。女主提出了离婚，她真的做了，不再靠救生圈浮着，学会了游泳。摊牌的时候，老公说你真的爱过我吗？从老公视角，可能真的感受不到老婆爱自己、珍惜自己，总是捉摸不透她。日文“浮气”是出轨的意思，短期出轨。不伦是长期出轨。日本纸糊逃生隔板，也太暧昧。

日剧太擅长刻画这类隐于暗流下的汹涌情潮，在每个不动声色的日常、脑海里不断闪现的意象、发乎情止于礼的言语中将隐晦的感情发散到极致。站在每人的立场上思考似乎也无对错之辩，生活处处是围城，大家又何尝不是溺于水中无法呼吸，只不过有人选择攀附救生圈继续浮沉，有人选择学会游泳奋力上岸。所谓不越界的关系才最隐秘，毕竟根本没有开始过，又何谈结束。导演风间太树镜头语言清新自然，本季《静雪》的各种画面也拍得特别美。

节奏很好，故事也很清新新颖，有一些幻想的部分穿插，很有意思，门胁麦很适合这种心理刻画很细腻的角色，其他演员也都在线。丢掉耀眼女性牌坊的福田小姐故事也很有意思，放下执念，放弃把所有来球都打回去的福田小姐，自由了很多，离了婚一个人生活的女主也自由了很多，自由是世界上最好的东西

剧情和人设基本都在意料之内，是非常日式的不伦戏码，但胜在对男女在同样处境里的温度差的刻画很细腻，麻衣子几乎是头也不回地投入这段感情里，对对方的回应有更高期待，二叶则始终是慎重又有所保留的。各自的家庭和伴侣在心里的地位也不同，越看到后面越会觉得从各自的伴侣的角度去理解他们婚姻出现的问题、或者他们起初主动出轨的原因，也是很不错的切入点。日常里的心动和落空一直是日剧的拿手好戏，台词虽然没有露骨的地方却意外地直戳内心深处，如果有把身边不可企及的人当作支柱的经历的话或许更能产生共鸣。演员非常加分，两位主角的演技分寸极好，运镜和配乐也是让整出剧集出彩的重要原因，尤其喜欢各种地方出现的水声。能沉下来拍心理活动、并且适当空出留白的日剧越来越少了，这种“回过头想庆幸什么都没发生”的写法，也真实得让人心有戚戚。

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