Unfilmsecetindigestecommesesplansintellectuellementfutilesquiserventfinalementàrienqu’àcreuserlevide.Nivuniconnu.

來到這一步,JeanneMoreau已經不再風華絕色,老了,比同年紀的人更老,在祖與占,死刑台中的她已經不復存在,但總好過看到在法斯賓達前成為同志身邊中最可笑的女人....

《毁灭，她说》是针对女性情感空间的解构，《娜妲莉·葛兰吉》是指向女性社会空间的分析，二者明显都在针对五月之后女性的位置做观察，家是社会的一种缩影，也是理想与现实的分歧点，但哪怕他们能无视社会新闻与阶级问题，母亲的天职也在反复撕裂新女性的理想自由观，不断的将他们拖入现实的困境，最终她们一定会被消耗殆尽，家或会成为行尸的坟墓。

不是这回事，Duras真的不会拍电影，纯粹玩票的。说会写字的都会拍电影的可能是把电影的intertextuality当作电影唯一突出的地方而已了。

看过的几册小说里，这一个提供的想象是最丰富的。如何串联情境内的画面与声音，让遥远的凶杀森林引力到几十里外的房子。这所女人的房子，被广播、电话、琴声反复侵扰，没有止息的时刻，组成了声音的屏障，它呼吸进暴力与戾气，然后将它附着在房内的一切物体上，在这层屏障之下，进入其中的男人必定要败阵，仓皇逃走。

88/100#第7900#钢琴声、镜子、窗、黑猫、一些潜在的暴力（如关于谋杀的电台新闻）、以及两个女人存在于此的电影，puremystery.德帕迪约的角色到来只是证明他是一个与这里的房屋空间和女性有距离的局外人，莫罗的目光中有一些坚定。

杜拉斯不爱电影，她只是出于寂寞才选择了拍电影。因此，她的电影也是寂寞的，常常散发出陌生、疏离、焦躁和绝望的感觉，有着毁灭的倾向。她所运用的电影形式和一般导演不同，不太在意，只管讲述，是平静的，隔离的，省略的。哪怕场景设在家中，也让人有身处荒原之感。不过，也许家庭就是像荒原一样的地方吧。如她所说，人们的确无时无刻地想在家里自杀。大家都逃不过，大家都怀有恐惧。作为人，我们都有很多问题而没有答案，大家被生活赋予了时间与空间，却难以面对，也想不起来我们此刻为何会身处此处。我们到底经历了什么？我们的经历又为何会是这样的？如像这样的主题探讨，文学意味充沛。而杜拉斯在处理这些探讨时，常常选择大量留白，以退为进是她的方式，也很合理。

真正会写字儿的人都会拍电影，所以可以yy下那些大手笔们如果都拍电影会是怎样的一副景象

冷冷清清，慵慵懒懒恹恹，庭院深深深几许。一切都好，只欠烦恼，有人在吗，有谁来找，寻寻觅觅，误入百花深处

杜拉斯一百一十週年誕辰留念直視那潛在的暴力吧。無需贅言成因、表露傾向或是給出某種解決辦法——堅硬的沉默是對事件的總述，而總述並不意味著完整呈現。她的慾望是非敞開式的——不僅是Depardieu作為無關緊要的推銷員讓我們意識到她身處一個多麼混沌的空間，甚至在他到來前，她已身著黑色斗篷完成了消失，空餘一攤灰燼——對於物質世界而言這是種很奇妙的位置感。JeanMoreau蒼老得讓人有些難過

德帕迪约参观了房子的内部，惊恐地发现这里是一座墓地。活死人安稳着躺在墓园里，钢琴发出饥饿的饱嗝，家具的缝隙则吸收了声音与食物的残渣。直至片尾，新闻里的逃犯也没有作为简短的“现实入侵”出现，这座房子拒绝活人的到访，死亡不得不无限地拖延下去。

真是从头到尾都飘荡着一股死气。像那不祥的黑猫。连钢琴初学者不连贯的乐音和骤起骤落的音量都传递出一种失控的惊悚感。我们始终不知道是什么让老师发出了那样的感慨，又是什么让母亲觉得“她没有钢琴就什么都没了”。仿佛仅仅在这个阶段，就要为年幼的娜塔莉的一生划上句号，再不济也要打上一个绝望的印记。最好的当然是推销员那段。无效的沟通，死寂的目光，被拒斥的努力，甚至到最后要亲眼确证意义的虚无。他所能提供的唯一的东西这空荡的房子里也早有了。但这房子依旧弥漫着死气。

中青年时期的让娜莫罗，脸上总挂着属于水瓶座的冷酷。

窗户，镜子，室内外的场景相入侵的矛盾使女人的坐立不安更加明显，多个角色所组织起来的仿佛是一个围困镜屋之中的人，既开放也绝对压抑，最终忍不住逃走，就像镜碎。这个赞。声音的控制上相仿新浪潮。奈何杜拉斯过分沉迷于表现女人的举止，怎么说都行，可见非必要，离电影远。三星半。

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试图影像化感官:乐谱，食物残渣，空镜下残留的“记忆体”....娜塔莉幻化为黑猫，琴音，窗边的窥视，不断出现的抽离感，是对角色与观众的入侵。或许是杜拉斯关于“元电影”的littletrick。

7.3/10。两个家庭母亲单调重复枯燥的各种家务日常，以及一个洗衣机推销员男来到她们的房子短暂地在她们生活中激起了一点波澜（但很快就恢复往常）。运用表意有力的摄影、固定或缓慢的运镜、缓慢克制的表演（包括杜拉斯招牌式的幽灵般轻飘的演员念白）/叙事节奏、少念白和画外配乐来营造疏冷感。不过影片影像上的情绪力量不够强而且存在影像表达冗余。

奇妙的组合

我又不是杜拉斯肚子里的虫

一个长镜头，拍的是两个女人慢慢把餐桌收拾干净了，很感动。其实没有必要再往其中加入其它影像使其断裂，让“擦拭”这个动作发生就好。总感觉这个镜头自身有很强的“自净能力”。机位几乎与桌面齐平，居于人体中段的位置，与建立在孩童身高上的“孩童之眼/视点”相对应，这个机位仿佛是桌之视点。

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